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Dossier : Dire et montrer la guerre, autrement

• Isabelle Veyrat-Masson - Présentation

  Les guerres que l'on aurait pu croire impossibles, disparues après les horreurs de la Première Guerre mondiale – on se souvient du « plus jamais ça » – mais également après les abominations de la Seconde et surtout face au risque d'anéantissement atomique, ne se portent-pas-si-mal-merci… Pourtant, à l'heure du tout-communication, il est difficile de massacrer en « douce », derrière des murs et des montagnes, à l'abri des regards comme ont cherché à le faire les nazis [4]. Les médias, éventuels empêcheurs de « tuer en rond », semblent en effet dorénavant omniprésents, omnipotents. Les satellites espionnent et diffusent à la vitesse de la lumière. Les professionnels de (...)

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• Jean-Paul Bertaud - Napoléon journaliste : les bulletins de la gloire

  En août 1805, Les Autrichiens envahissent la Bavière. Le 6 octobre, l’armée française qui franchit le Danube prend le nom de Grande Armée. Le lendemain, paraît sur une feuille in-octavo le premier Bulletin de la Grande Armée. Désormais, chaque campagne militaire s’accompagne de l’édition de bulletins. Leur rédacteur inavoué est Napoléon lui-même, « journaliste » d’un nouveau genre. Les bulletins doivent paraître dans Le Moniteur ; écrits par un militaire et un chef d’à‰tat, ils portent en eux le culte de la guerre que toute une nation longtemps pratiqua.

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• Marc Martin - Les grands reporters français durant la guerre russo-japonaise

  Le grand reportage de guerre a grandi dans la presse française par étapes : après ses premiers pas au cours de conflits balkaniques, la guerre russo-japonaise est l’occasion pour lui d’une pleine reconnaissance. Auparavant, l’information quotidienne venait de correspondances de militaires, de dépêches ou de d’articles de journaux américains et anglais. En 1904, pour la première fois, une douzaine d’envoyés spéciaux partent simultanément à l’autre bout du monde…

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• Michael Palmer - William Russel, du « travelling gentleman » au « special correspondent », 1850-1880

  Les correspondants de guerre émergent comme figures emblématiques au xixe siècle. Revisitant des récits de journalistes britanniques et français, avec William Howard Russell du Times en référant principal, cet article pointe l’apport de certaines recherches britanniques et états-uniennes pour penser la figure du correspondant de guerre dans la presse française.

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• Olivier Forcade - Voir et dire la guerre à l’heure de la censure (France, 1914-1918)

  Au cours de la Première Guerre mondiale, les pouvoirs se sont efforcés d’encadrer les opinions publiques en censurant, du moins en euphémisant toutes leurs formes d’expression sur les réalités de la guerre. Une présentation de la censure en France favorise la compréhension des conditions de production et de circulation de la parole, de l’écrit et de l’image (cinématographique et photographique). Le témoignage de la chanson populaire, sur les scènes des cabarets et music-halls parisiens, source encore largement inédite de la guerre est une autre manière de dire la guerre autrement.

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• Hans Renders - Vrai fausse et fausse vraie propagande aux Pays-Bas dans les années quarante

  C’est un scénario intéressant pour un film de guerre à suspens : des informations diffusées par les ondes hertziennes sont interceptées par l’ennemi. Après avoir subi de petites mais sensibles modifications, le message regagne les airs en direction des destinataires d’origine. L’espionnage s’est greffé sur le système. Si cette intervention est bien connue sous la forme du sabotage, la falsification d’informations écrites qui ne sont pas destinées à des représentants de l’Autorité politique ou militaire mais à un public ordinaire, est totalement inconnue. Les magazines au contenu camouflé sont un phénomène jamais étudié. Ils sont le contraire de ce à quoi ils ressemblent. Les magazines pseudo-propagandistes qui ont fait leur apparition aux Pays-Bas pendant la Deuxième Guerre mondiale sont des exemples de ce phénomène. La propagande est d’une efficacité optimale lorsqu’elle n’est pas interprétée comme de la propagande ; la pseudo-propagande est encore plus subtile : les messages de l’ennemi sont retournés à cent quatre-vingts degrés en utilisant les moyens employés par ce même ennemi. Dans le cas de la Deuxième Guerre mondiale, ce phénomène peut être illustré de façon magnifique au moyen de quelques magazines dont les intentions étaient opposées à ce qu’elles semblaient être en premier lieu. Cet article se focalise sur les « périodiques de Résistance » créés par les nazis pour ridiculiser sournoisement la Résistance. Cet objectif était également partagé par un certain nombre de magazines mi-littéraires, mi-politiques qui se moquaient aussi bien des nazis que des soi-disant « bons Néerlandais », évoluant entre la guerre et la paix au début de 1945. Contrairement aux stations de radio pseudo-propagandistes, ces magazines n’ont jamais été un sujet d’étude.

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• Aurélie Luneau - Des anonymes dans la guerre des ondes

  Outil de propagande privilégié, arme psychologique majeure, la radio connut, à l’occasion du second conflit mondial, une explosion dans l’utilisation de ses ressources et devint une arme à part entière qui, au-delà des affrontements militaires, inaugura un nouveau champ de bataille, celui des ondes hertziennes. Ces hommes qui intervenaient dans les émissions phares de la BBC n’étaient pas pour la plupart des professionnels de la radio, ni de la guerre. Ils développèrent avec leurs confrères de Londres de multiples concepts et ils parvinrent ainsi à innover dans la façon d’utiliser le média, de parler de la guerre et de s’adresser à leurs auditeurs.

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• Carine Trévisan - Ce qu’ont dit les murs de Fresnes

  Examinant la guerre dans ses marges, soucieux du sort des prisonniers, Henri Calet entreprend en 1945 une enquête sur les graffiti que, dans l’attente d’être jugés, déportés ou exécutés, les résistants ont laissés sur les murs des cellules de la prison de Fresnes. Les résultats de cette enquête sont successivement publiés dans Combat, France-Soir, Hommes et Monde, à‰vidences. Ce travail sur les traces sensibles mais fragiles d’expériences et d’événements qui furent dérobés aux regards de tiers vise à la fois à lutter contre le déni, par les tortionnaires, des crimes qu’ils ont commis et contre l’érosion trop rapide de la mémoire.

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• Michel Pinault - Les physiciens nucléaires américains en campagne. La médiatisation du péril atomique dans l’immédiat après-guerre aux États-Unis (1945-1946)

  Après Hiroshima, on assista à l’entrée sur la scène médiatique des atomistes américains. Alors qu’ils découvraient que la science était entrée dans l’« ère du soupçon », ils voulurent à la fois communiquer au grand public et aux hommes politiques les éléments d’une politique atomique susceptible d’apporter la paix, construire des organisations pérennes de scientifiques et obtenir une place au sein du pouvoir. Après quelques réussites, ce fut au bout d’un an un échec, comme en témoignent l’affaiblissement de leur mouvement, le peu de succès de leurs tentatives de mobilisation de l’opinion publique et finalement l’impasse de la négociation entamée à la commission de l’énergie atomique de l’ONU.

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• Yves Lavoinne - Médecins en guerre : du témoignage au « tapage médiatique » (1968-1970)

  Dans la presse, apparaissent d’abord des médecins experts analysant la situation sanitaire. Le tournant décisif se produit en novembre 1968. De retour du Biafra, Max Récamier et Bernard Kouchner témoignent, dans Le Monde, de la situation des Biafrais affamés par le blocus nigérian. Puis B. Kouchner crée le Comité de lutte contre le génocide au Biafra. Même s’il retourne sur le terrain en septembre 1969, l’aide humanitaire n’a désormais, pour lui, de sens et de portée réelle que si elle s’accompagne d’une lutte politique.

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• Hélène Duccini - La guerre de Trente ans en France : discours et représentations

  On connaît la guerre de Trente Ans racontée par Renaudot et montrée par Callot, mais il est d’autres façons de montrer cette guerre. Outre les textes du gazetier qui fait une part importante à la guerre dans ses Extraordinaires, les graveurs contemporains de Callot ont largement fait écho aux événements de l’actualité. Ils adoptent trois genres de représentations : les profils et plans des batailles et des sièges, les images satiriques qui moquent l’ennemi espagnol et les grandes compositions qui mettent en scène les batailles, la reddition des places, la mort des grands capitaines et le roi, maître de la guerre et de la paix. Cette « voix publique » est emprunte d’une volonté de propagande et d’exaltation des hauts faits des chefs d’armées qui deviendront chefs de clans pendant la Fronde.

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• Patrick Eveno - Paroles de soldats en guerre d’Algérie

  La guerre d’Algérie, qui se déroule au sein d’une démocratie garantissant la liberté d’expression et de communication, n’a pas été une guerre transparente, parce que le pouvoir civil et militaire s’est efforcé de contrôler l’information. Cependant, les combattants eux-mêmes ont révélé et raconté ce qu’ils vivaient. Certes minoritaires, ces témoins revêtent une importance considérable car ils fissurent le mur de la communication officielle. Au début marginale et peu audible, la parole des soldats sur la guerre d’Algérie devient de plus en plus forte, jusqu’à faire retentir un fort bruit médiatique au moment des confessions du général Aussaresses.

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• Jean-Claude Gardes - La caricature en guerre : Allemagne, 1914-1918

  La caricature allemande, puissamment structurée au sein d’une presse satirique florissante, prend bien note dès 1910 des grandes tensions internationales. Après la brève accalmie du premier semestre 1914, elle s’engage sans retenue dans la bataille dès le mois d’août 1914, soucieuse d’apporter son soutien à la patrie en danger. Même les artistes les plus critiques à l’égard du régime wilhelminien se rallient au célèbre appel à l’union sacrée lancé par Guillaume II, ils conçoivent la guerre comme un combat défensif de la culture germanique contre la barbarie ennemie. Dans l’enthousiasme du départ, ils ne cessent d’ancrer dans les esprits que l’ennemi va être rapidement pulvérisé, ils aiment ridiculiser l’ennemi, dont ils soulignent l’incompétence, la grossièreté, la bassesse et la cruauté. Des principaux belligérants ennemis, c’est la Russie et à un degré moindre l’Angleterre qui sont les cibles de leurs flèches les plus acérées ; la France ne fait bien souvent que suivre le mouvement, elle est même présentée à maintes occasions comme la victime de ses alliances. Au fil des mois, les représentations grossières du début évoluent quelque peu, les caricaturistes les moins engagés multiplient les dessins purement apologétiques, peu ou pas satiriques, mobilisateurs et incitatifs, ou se tournent vers une satire de mœurs anodine. Les dessinateurs politiques des journaux conservateurs continuent de faire preuve d’une grande virulence tandis que les artistes des organes libéraux ou socialistes, qui souhaitent de plus en plus ardemment la paix même s’ils soutiennent encore le combat allemand, proposent de plus en plus fréquemment des images nouvelles, telles celle du « poilu » pour lequel on éprouve malgré tout un certain respect ou celle des profiteurs de guerre.

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• Joëlle Beurier - La Grande Guerre, matrice des médias modernes

  La Première Guerre mondiale apparaît comme un vaste laboratoire pour un périodique illustré comme le Miroir. En effet, elle représente un contexte de production des images tout à fait particulier, puisque les soldats sont les reporters du conflit qu’ils vivent au quotidien. Grâce à ces documents de première main, l’hebdomadaire tente de pratiquer une autre forme de reportage, qui le fait entrer de plain-pied dans le monde de la communication moderne.

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• Delphine Robic-Diaz - L’art de témoigner de Pierre Schoendoerffer

  Pierre Schoendoerffer a commencé sa carrière de cinéaste pendant la guerre d’Indochine en tant qu’opérateur SCA (Service Cinématographique des Armées). Revenu à la vie civile, il devient le principal réalisateur de cinéma de guerre français, spécialisé dans les représentations de la guerre d’Indochine. Témoin survivant d’un conflit depuis lors tombé dans l’oubli, ses films deviennent les échos d’une guerre dont il s’acharne à perpétuer la mémoire par la déréalisation de ses propres souvenirs.

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• Marjolaine Boutet - Le Vietnam version prime-time

  L’Enfer du Devoir fut l’une des deux seules séries américaines à oser montrer le quotidien des Américains au Vietnam. Diffusée pour la première fois sur les écrans de télévision, en prime-time, entre 1987 et 1990, cette série apparemment audacieuse par son sujet n’en reste pas moins extrêmement conventionnelle dans sa forme. Une analyse attentive de ses différents épisodes permet de saisir comment elle propage une vision néo-conservatrice de la société américaine et du rôle des à‰tats-Unis dans le monde, à partir d’une relecture tout à fait partiale de la guerre du Vietnam

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Territoires d’études

• Christian Delporte - Jules Verne et le journaliste. Imaginer l’information du xxe siècle

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• Jaume Guillamet - Presse et liberté en Espagne, sous l’invasion napoléonienne

  Presse et liberté en Espagne, sous l’invasion napoléonienne : L’invasion napoléonienne de l’Espagne a l’effet imprévu de libérer la presse espagnole des entraves qui l’empêchaient de se développer, avec la défaite des structures de l’à‰tat qui suit l’insurrection populaire contre l’armée française et le mouvement libéral qui proclame et régit pour la première fois la liberté de la presse, qui est en plein essor notamment à Cadix où siègent les Cortès. Le rôle des juntes locales démultiplie le nombre et les lieux d’édition des quotidiens et des journaux. En Catalogne, territoire que Napoléon a placé sous son autorité directe, à l’écart de la monarchie de son frère Joseph, quelques journaux publiés par l’administration française polémiquent avec les journaux insurgés qui paraissent dans les petites villes.

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• Fariborz Fallah - Le docudrame

  Ce texte est composé de deux parties. La première est consacrée au débat théorique autour du Documentary Drama et l’absence de consensus dans l’interprétation des chercheurs. La deuxième partie se penche sur un cas unique à la télévision britannique : War Game de Peter Watkins. Cette " reconstitution imaginative " basée sur les données scientifiques, reste toujours le film le plus controversé que la BBC ait jamais produit.

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Recherche-Actualités

• Recherche-Actualités

  Soutenances Aurélie Tavernier, Paroles d'experts : rhétoriques journalistiques de recours aux paroles extérieures. Journaliste et sociologue, la construction d'un référentiel Le Monde, Libération, Le Figaro, Thèse de doctorat en sciences de l'information et de la communication (dir. Bernard Delforce), Université Lille 3 Charles de Gaulle, 2004 Le solide travail d'Aurélie Tavernier ne devrait pas rester ignoré longtemps de ceux qui, quelle que soit leur discipline d'origine, ont vocation à s'intéresser au journalisme en général, et aux usages de paroles extérieures, ici expertes, en particulier. C'est dire autrement que sa thèse est utile à ceux qui tentent, en histoire ou (...)

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Parutions

• Parutions

  • La presse, xixe-xxe siècles
    • Christophe Charle, Le siècle de la presse (1830-1939), Paris, Seuil, L'Univers historique, 2004, 340 p., 26 euros
    • Anne-Claude Ambroise-Rendu, Petits récits des désordres ordinaires, Les faits divers dans la presse française des débuts de la IIIe République à la Grande Guerre, Seli Arslan, 2004, 332 p. 32 euros
    • Myriam Boucharenc, L'écrivain-reporter au cœur des années trente, Villeneuve d'Ascq Cedex, Presses Universitaires du Septentrion, 2004, 243 p., 18 euros
    • Guy Delorme, Ouest France. Histoire du premier quotidien français, éd. Apogée, 2004, 254 p., 19 euros
  • Jorma Ahvenainen, The European Cable Companies in South America : before the First World War, Helsinki, Suomalaisen Tiedeakatemian Toimituksia, 2004, 427 p., 35 euros
  • Propagande et communication
    • Didier Georgagakis, La République contre la propagande. Aux origines perdues de la communication d'État en France (1917-1940), Paris, Economica, coll. Études politiques, 2004, 289 p., 30 euros
    • Christophe Prochasson et Anne Rasmussen (dir.), Vrai et faux dans la Grande Guerre, La Découverte 2004, 333 p., 25 euros
    • Michael Palmer, Quels mots pour le dire ? Correspondants de guerre, journalistes et historiens face aux conflits yougoslaves, Paris, L'Harmattan. Communication et Civilisation, 2003, 232 p., 19 euros
    • Jean-Marie Charon, Arnaud Mercier (dir.), Armes de destruction massive. Informations de guerre en Irak, 1991-2003, Paris, CNRS Communication, 2004, 20 euros
  • La presse face aux défis contemporains
    • Jean-Baptiste Legavre (dir.), La presse écrite : objets délaissés, L'Harmattan, 2004, 352 p., 30,50 euros
    • Hirtzmann Ludovic, Martin François. Le défi des quotidiens gratuits, Québec, Éditions MultiMondes, 2004, 190 p.
  • Télévision, images et publics
    • Sophie de Closets, Lectures pour tous, De Boeck, Bruxelles-INA, 2004, 166 p., 24,50 euros
    • Brigitte Le Grignou, Du côté du public. Usages et réceptions de la télévision, Paris, Economica, collection Études politiques, 2003, 239 p., 24 euros
    • Bernard Lahire, La Culture des individus, dissonances culturelles et distinction de soi, Paris, La Découverte, 2004, 775 p., 28 euros
    • Laurent Gervereau, Inventer l'actualité. La construction imaginaire du monde par les médias internationaux, Paris, La Découverte, 2004, 159 p., 13,50 euros
    • Les Séries policières, sous la direction de Pierre Beylot et Geneviève Sellier, Paris, L'Harmattan, 2004

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Medianet

• Medianet

  Dossier : « Dire et montrer la guerre, autrement » La revue La Pensée de midi publie en ligne les dossiers déjà parus. Le numéro 9 (hiver 2002-2003), coordonné par Thierry Fabre et Maryline Crivello revient sur le thème « Regarder la guerre ». De la peinture à la télévision, en passant par le cinéma, treize articles déclinent cette problématique. En format PDF. http://www.lapenseedemidi.org/revue... Un bédéiste, un conservateur de musée et un réalisateur : trois regards sur le thème « Quelles images pour dire la guerre ? » recueillis par la Radio Suisse Romande en avril 2003. http://www1.rsr.ch/info/guerre-irak... On le sait, Internet a bouleversé le paysage traditionnel des médias d'information et (...)

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Le point sur…

• Jean-Michel Rodes - Les collections de l’Inathèque

  Avec l'entrée en vigueur de la loi du dépôt légal de la radio télévision du 20 juin 1992, les recherches sur l'histoire de la radio télévision sont entrées dans une nouvelle ère succédant ainsi aux premiers défrichements pionniers entrepris au séminaire « Histoire et audiovisuel » du cycle supérieur d'histoire du vingtième siècle de l'Institut d'Etudes Politiques de Paris à la fin des années 1970 sous la direction de Jean-Noà« l Jeanneney et Monique Sauvage. Cet accès aux sources était alors bridé, en effet les archives audiovisuelles déposées à l'Ina s'avéraient exclusivement dévolues à une diffusion restreinte, confinée aux seuls usages des professionnels afin de ravitailler en (...)

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• Anne-Claude Ambroise-Rendu - Exposition Agence France Presse 1944-2004

  Que la photographie d'actualité [7], résultat d'un « conflit entre deux impératifs : embellir, impératif hérité des Beaux arts, et dire la vérité [8] » constitue un des médias les plus puissants et les plus envoûtants, qu'elle possède une irréductible ambiguà¯té est une évidence partagée par tous : lecteurs quotidiens de la presse, amateurs d'art ou tout simplement d'images, historiens des médias. L'exposition proposée par la Bibliothèque nationale rappelle avec éclat cette séduction et ses ambivalences. Plus de 230 photographies réalisées depuis la Libération, issues du fonds de l'Agence France-Presse sont ici offertes pour la première fois à la sagacité et à l'émotion du (...)

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Chronique passé-présent

• Anne-Claude Ambroise-Rendu - La guerre au cinéma

  « Le film de guerre ne porte pas l'uniforme. Il emprunte les tenues les plus variées » nous rappelle Vincent Pinel [1]. Autant dire qu'il propose mille voix pour chanter, dénoncer ou simplement dire la guerre, au passé comme au présent. Les Camisards, René Allio Courte (de 1702 à 1705) et circonscrite au Languedoc,la Guerre des Camisards est pourtant la plus célèbre des guerres de religion, encore considéré, aujourd'hui par les protestants allant en pèlerinage annuel au musée du Désert comme « l'épopée huguenote » par excellence. Populaire, le soulèvement des Camisards n'est ni une jacquerie, ni une insurrection annonçant la révolution mais un mouvement marqué par un prophétisme (...)

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Entretiens

• Propos recueillis par Anne-Claude Ambroise-Rendu et Isabelle Veyrat-Masson - Entretien avec Marc Ferro : guerre et images de guerre

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