Soutenances de thèses
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Clémence de Montgolfier : Représentations des mondes de l’art contemporain à la télévision française de 1960 à 2013. De la médiatisation à la médiation
Thèse en sciences de l’information et de la communication (Sorbonne-Nouvelle Paris 3). Soutenance le mercredi 29 novembre 2017 à 14h en Salle Claude Simon, Maison de la recherche, 4, rue des Irlandais, 75005 Paris.
Membres du jury :
Pierre BEYLOT, Professeur des Universités, Montaigne - Bordeaux 3 (rapporteur)
Marie-France CHAMBAT‑HOUILLON, Maître de Conférences HDR, Sorbonne‑Nouvelle Paris 3
François JOST, Professeur émérite, Sorbonne-Nouvelle Paris 3 (directeur de thèse)
Emmanuel MAHÉ, Directeur de la Recherche, ENSAD, Directeur Sciences Arts Recherche Création (SACRe), PSL Research University Paris (rapporteur)
Cette recherche vise à déterminer comment la télévision française représente les mondes de l’art contemporain de 1960 à nos jours. Grâce à une analyse sémiologique et pragmatique d’un corpus d’émissions sur l’art contemporain, nous avons constaté, d’une part, que l’évolution des programmes télévisés dits « culturels » montre une diminution de la part de ces derniers ainsi que leur relégation dans des heures creuses de la programmation depuis les années 1980. Alors que les programmes des années 1960 à 1980 visent à transmettre l’expérience esthétique des Å“uvres d’art depuis le terrain, les années 1980 à 2000 voient des programmes plus dialogiques où experts et artistes discutent sur le plateau. Ces échanges présentant peu de critique négative relèvent principalement de la promotion culturelle. D’autre part, depuis les années 2000, les émissions sur l’art contemporain s’inspirent des formes divertissantes de la télé-réalité. Des contradictions idéologiques surgissent entre la mission de médiation culturelle portée par l’ORTF puis les chaînes publiques et ces nouveaux récits de compétition. L’art contemporain se trouve alors au cÅ“ur des conflits de définition de la culture. D’un côté, sa médiatisation montre un monde de l’art hégémonique où les inégalités socioculturelles sont légitimées. De l’autre, la médiation opérée par les programmes continue de promettre un idéal de démocratisation de l’art contemporain à travers des récits d’accès au savoir, source d’égalité. La médiation des Å“uvres d’art, de l’exposition filmée à une télévision « curatoriale », promet plus d’immédiateté tout en multipliant les dispositifs de médiation. C’est dans cette indécidabilité que les programmes sur l’art contemporain ne peuvent tenir leurs promesses.