Guerre, Révolution

AFOUMADO Diane, L’Affiche antisémite en France sous l’Occupation, Paris, Berg International, 2008.



Comme l’affiche publicitaire, l’affiche de propagande viole littéralement les esprits des foules. Les professionnels de la haine l’ont bien compris. Ce livre retrace l’histoire de la propagande antisémite par l’affiche et son apogée en France pendant la Seconde Guerre mondiale. Respectant les lois de la propagande, l’affiche antisémite n’en fut que plus redoutable. L’originalité de cette étude réside dans une double analyse historique et technique de l’affiche. L’étude graphique détaillée de chacune des affiches permet d’analyser le message véhiculé et d’en mesurer l’impact sur l’opinion publique. En abordant les messages des affiches antisémites dans leur contexte historique, on voit progressivement apparaître l’évolution de la politique d’exclusion. Ce mode de propagande s’inscrivant dans le processus d’anéantissement des Juifs de France, son but était de faire accepter par la population française non juive l’application de la politique antisémite de l’Etat vichystes et de l’Occupant. Chaque affiche replacée dans son contexte historique révèle toute sa force et son pouvoir de destruction dans le cadre d’une politique délétère. Cet ouvrage rassemblant une large collection d’affiches placardées en France pendant la Deuxième Guerre mondiale ainsi que des tracts distribués publiquement, rend accessible le décryptage de la propagande antisémite.

Recension sur Clionautes par Hubert Strouk
http://www.clio-cr.clionautes.org/spip.php?article2269


http://www.berg-international.com/article-20552483.html

Mots clés: Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

ARBOIT Gérard, MATHIEN Michel (dir.), La guerre en Irak. Les médias et les conflits armées, Bruxelles, Editions Bruylant, 2006.

Malgré le temps écoulé depuis le 19 mars 2003, date de son déclenchement, la « guerre en Irak » s’impose encore dans l’actualité. Intervention armée voulue par les Etats-Unis dans un contexte géopolitique a priori défini par les événements du 11 Septembre 2001 et de la lutte contre le terrorisme, chute de la dictature de Saddam Hussein, révélations des pratiques discutables des « alliées » lors des opérations puis de l’occupation militaire, actions illégitimes d’agences de renseignement, lente et délicate mise en place d’un régime démocratique à Bagdad, mais aussi… extension d’une guerre civile prévisible, etc.. La décision de « faire la guerre » ne saurait faire abstraction des modalités de l’information des citoyens via les médias de masse, en particulier des chaînes de télévision et du sens des images censées montrer les faits. Mais quid de chaque contexte précisément ? Dans une crise de cette ampleur, les médias des démocraties historiques ont-ils assuré toutes leurs fonctions ? Le débat a-t-il encore un sens ou est-il réduit aux seuls dirigeants prenant leurs décisions sur des motifs de politique internationale et/ou de défense d’intérêts économiques ? Peuvent-ils agir contre la majorité des concitoyens, quitte à manipuler faits et arguments par une communication publique outrancière pour emporter leur adhésion ? Les « armes de destruction massive » ont au moins servi à cela.
Finalement, à qui profite la « guerre en Irak » ? Aux seuls Irakiens libérés d’un dictateur ? N’y avait-il pas d’enjeux commerciaux, voire une logique impériale de contrôle d’une partie du monde ? Certes, le premier argument est plus propice que le second pour justifier un choix politique mobilisateur. Par ses nombreuses retombées, notamment avec ses fondements et représentations symboliques, cette guerre est aussi devenue un conflit « Orient-Occident » qui laissera des traces mémorielles dans les échanges économiques, politiques et culturels. Ses conséquences sont loin d’être mesurées.
Les éclairages présentés dans cet ouvrage ne sont pas sans interrogations pour l’avenir du monde. Et, en particulier, des démocraties et de leurs relations dans le cadre de la globalisation des échanges de toute nature.
http://www.bruylant.be/st/nl/fiche.php?id=12551&PHPSESSID=b30dbabacf7f38ee8da4d3788ee9b0d6

Mots clés: Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

BELLANGER Claude (dir.), La presse clandestine, 1940-1944, Paris, Colin, 1961.

Dans son ouvrage, claude bellanger retrace l’histoire de la presse clandestine, aussi appelée presse de la résistance, et son évolution entre 1940 et 1944. Il découpe, judicieusement, son exposé en cinq parties principales, suivant un plan chronologique. Il commence d’abord, entre l’avant-propos (dans lequel il explique ses motivations quant à la réalisation d’un tel travail) et la première partie à proprement parler, par raconter l’été 1940 (« Été de la défaite ») pour poser le cadre et expliquer le contexte dans lequel se retrouve la presse française après l’armistice du 22 juin 1940. Vient alors la première partie intitulée "1940 Premières feuilles clandestines" dans laquelle on voit naître les premiers journaux de la résistance. Dans la deuxième partie, "1941 la résistance s’organise", l’auteur donne les premiers résultats et décrit les journaux qui s’imposent clandestinement comme Combat, Le Franc-tireur ou Défense de la France. Dans la troisième partie, "1942 La nation se rassemble", on peut lire la mobilisation grandissante autour du phénomène (création des bureaux d’information et relais de l’Afrique du Nord). La quatrième partie, "1943 La France qui se bâtit dans l’épreuve", raconte les combats victorieux des Alliés mais aussi les tentatives vaines de Vichy pour contrer la presse clandestine. Enfin, "1944 Vers la libération", retrace les interrogations quant à l’avenir de la presse après la libération et les études menées sur le programme du gouvernement de la IVe République.

Mots clés: Presse écrite. Guerre, Révolution.

BERTIN-MAGHIT Jean-Pierre, Les Documenteurs des années noires, Paris, Nouveau monde Éditions, 2004.

Dans la France occupée, le genre documentaire compte parmi les instruments de propagande récupérés par le gouvernement de Vichy, les collaborationnistes et l’occupant nazi. Une guerre de propagandes par images interposées s’installe dès juin 1940. Censées refléter la réalité, ces images renvoient aux luttes d’influence entre les protagonistes. Elles relèvent de styles bien spécifiques selon les visées de chacun. À partir de 178 documentaires restaurés par les Archives françaises du film, l’historien Jean-Pierre Bertin-Maghit analyse ces propagandes sous l’Occupation en nous invitant à les considérer comme le résultat d’une politique qui fut loin d’être homogène et figée de 1940 à 1944. Offert avec l’ouvrage, un DVD Vidéo propose le documentaire éponyme de Guilaine Guidez et Jean-Pierre Bertin-Maghit, pour mettre en perspective la production de l’Occupation, complété par une sélection de documentaires d’époque les plus caractéristiques.
http://www.nouveau-monde.net/livre/?GCOI=84736100123570

Mots clés: Cinéma. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

BERTIN-MAGHIT Jean-Pierre, Le cinéma français sous l’occupation, Ed. Olivier Orban 1989 (Rééd. Editions Perrin, 2002).

Mots clés: Cinéma. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

BIARD Michel, Parlez-vous sans-culotte ? Dictionnaire du Père Duchesne (1790-1794), Paris, Tallandier, 2009.



C’est mon petit doigt qui me l’a dit », « manger la laine sur le dos », « tirer les vers du nez », « prendre la balle au bond », « il n’y a plus à tortiller », « s’en foutre comme de l’an quarante », « être au bout du rouleau », « manger de la vache enragée »… Qui d’entre nous n’a manié ou entendu, ne serait-ce qu’une fois, l’une ou l’autre de ces expressions ? Ces tournures, reflets de la langue populaire du XVIIIe siècle, émaillent les pages du Père Duchesne, le célèbre journal de Jacques René Hébert, paru de 1790 à 1794. Journaliste de génie, à l’avantgarde du combat révolutionnaire, Hébert se fit, à l’apogée de son influence politique, l’écho et le porte-parole des sans-culottes parisiens. À coups de métaphores familières, de jurons désopilants, de situations improbables, il savait faire mouche et mettre les rieurs de son côté, qu’il s’agisse de railler le « daron » (Louis XVI), l’« architigresse » (Marie-Antoinette) ou le « général Blondinet » (La Fayette). Son héros, le Père Duchesne, toujours heureux de « s’en foutre une pile » en « étouffant des enfants de choeur » à la santé de la Nation, voulait « dépapiser Rome », « foutre à la lanterne » les aristocrates et faire monter dans la « voiture à trente-six portières » (la charrette des condamnés) les adversaires de la Révolution. Hébert lui-même allait périr en mars 1794, victime de la « cravate du docteur Guillotin ». Les mots du Père Duchesne traduisent, parfois avec outrance, souvent avec justesse, la culture de la rue, le climat politique d’une époque, et sa radicalisation entre 1790 et l’an II. Plus encore, ils témoignent de la richesse d’une langue, de ses évolutions et de ses survivances dans le parler quotidien et l’« argot » de notre siècle.

Lire la recension de Jacques Guilhaumou
Laviedesidées.fr, 11 mars 2009.
http://www.laviedesidees.fr/Le-parler-peuple-sous-la.html


http://www.tallandier.com/ouvrage.php?id_ouvrage=386

Mots clés: Presse écrite. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

BLANCHARD Pascal, VEYRAT-MASSON Isabelle (dir.), Les guerres de mémoires. La France et son histoire. Enjeux politiques, controverses historiques, stratégies médiatiques, Paris, La Découverte, 2008.

Depuis le milieu des années 1990, la notion de guerres de mémoires s’affirme dans le débat public. Les termes de « repentance » et de « lois mémorielles » sont entrés dans le discours politique et la « mémoire » devient un enjeu du présent. Les médias, les historiens, et les responsables politiques s’engagent et certains évoquent même un risque de débordement mémoriel, en particulier à propos de l’histoire coloniale. De nouveaux enjeux émergent autour des héritages de Mai 68 ou de Vichy ; le souvenir de la Grande Guerre, celui de la Shoah questionnent toujours le présent sur la manière d’appréhender et de commémorer le passé. Ces différents protagonistes ont largement mobilisé les médias, anciens et nouveaux, saturant parfois l’espace public. Pourtant, en France, le XIXe puis le XXe siècle ont été, génération après génération, une longue suite de conflits mémoriels qui ont permis à ce pays de faire entrer le passé dans le présent. C’est ce que montre, sur l’ensemble du XXe siècle, cet ouvrage réunissant historiens, politologues, anthropologues ou sociologues, en offrant un regard panoramique et sur le rôle majeur joué dans ces controverses par les différents acteurs de la mémoire. Comprendre les mécanismes, enjeux et stratégies médiatiques des guerres de mémoires, c’est comprendre comment fonctionne notre société et son rapport au passé ; mais c’est, aussi, une manière de donner une histoire à ces conflits.
http://www.editionsladecouverte.fr/catalogue/index-Les_guerres_de_memoires-9782707154637.html

Mots clés: Communication - Propagande. Histoire, Mémoire. Guerre, Révolution.

BLETON Paul, NYELA Désiré, Lignes de fronts. Le roman de guerre dans la littérature africaine, Montréal, Les Presses de l’Université de Montréal, 2009.

Thème pratiquement ignoré jusqu’ici par la recherche africaniste, la guerre occupe pourtant une place importante dans la production litttéraire africaine moderne. En choisissant cet angle, Désiré Nyela et Paul Bleton font non seulement preuve d’une certaine audace théorique, mais parviennent à mettre en lumière les grandes lignes de forces de la littérature subsaharienne. Ils montrent entre autres comment le récit de guerre procède d’une double origine décalée, culturelle et générique, qui explique en grande partie les contradictions auxquelles sont confrontés les auteurs. Voici donc une véritable introduction à une littérature atypique et injustement méconnue.
http://www.pum.umontreal.ca/ca/fiches/978-2-7606-2127-5.html

Mots clés: Livre - Edition. Guerre, Révolution.

BLUE Howard, Words at War : World War II Era Radio Drama and The Postwar Broadcasting Industry Blacklist, Lanham, Scarecrow Press, 2002.

Words at War explores popular radio entertainment in the context of larger political events in the 1940s. Howard Blue shows that one cannot underestimate the importance of this medium in framing the world situation for Americans sitting by their radios each night. Blue makes a convincing case that radio dramas can be seen as historical texts with meaning beyond momentary escapism during World War II. Although he adds many new details, he primarily confirms existing literature on the subject. As was done with the wartime motion picture industry, the Office of War Information brought official messages to the public via a medium the government could not control.

Mots clés: Radio. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

BOURDON Jérôme, Le récit impossible. Le conflit israélo-palestinien et les médias, Bruxelles, INA / De Boeck, 2009.

Le conflit israélo-palestinien a, de longue date, préoccupé les médias et fait l’objet d’une exportation symbolique en mots et en images. Ces médias ont été pris à par­tie, jugés et critiqués de toute part. Les passions n’ont jamais été aussi vives que depuis 10 ans, après l’échec du processus d’Oslo et l’explosion de la seconde Intifada. Pourquoi le conflit international le plus couvert est-il aussi celui qui suscite les plus grandes insatisfactions ? À rebours des critiques qui s’en prennent d’abord à des médiateurs toujours jugés partisans – proisraéliens ou propalestiniens –, cette analyse part des usagers et de leurs rapports avec les médias. Dans ces nations fragilisées, publics « identitaires » (juifs, arabes, musulmans) et publics militants se passionnent pour les images d’un conflit qui leur parle moins du Proche-Orient que d’eux-mêmes et de leur place dans la société. L’approche de l’auteur permet de renouveler la critique des médias qu’il faut envisager non seulement comme informateurs, mais aussi comme vecteurs d’identité face à des publics incertains et instables. Au-delà de l’étude de cas, cet ouvrage propose une réflexion sur un monde médiatique transformé. Historiens, journalistes, chercheurs y trouveront matière à un renouvellement de leur regard sur les médias et sur le conflit israélo-palestinien.
http://universite.deboeck.com/livre/?GCOI=28011100111310

Mots clés: Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

BUSSIERE (de) Michèle, et al. (dir.), Radios et télévision au temps des « événements d’Algérie » (1954-1962), Paris, L’Harmattan, 1999.

Première guerre d’une France entrée dans le règne de l’audiovisuel, les " événements d’Algérie " confèrent un rôle crucial à l’ensemble des médias. On connaît la partie jouée par la radio tout au long du conflit. Pourtant, le traitement de l’affaire algérienne ne monopolise par à lui seul les ondes. Pendant ce temps là, innovations et programmes continuent : naissance d’Europe n°1, arrivée du Nagra, première campagne législative télévisée, début du Sécam et de " Salut les copains "…
http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=9680&razSqlClone=1

Mots clés: Radio. Télévision. Guerre, Révolution.

CALLU Agnès, EVENO Patrick, JOLY Hervé (dir.), Culture et médias sous l’Occupation. Des entreprises dans la France de Vichy, Paris, CTHS Histoire, 2009.

Cet ouvrage mesure, dans le contexte particulier de la France de Vichy, avec quelques éclairages comparatifs sur d’autres pays européens, la réalité du concept « entreprise » dans deux secteurs volontairement placés côte à côte : la culture et les médias, tous deux vecteurs d’idées et d’informations auprès de l’opinion publique. En choisissant une approche multiple des domaines (livre, cinéma, musique, spectacles ou arts plastiques) ainsi que l’analyse croisée d’organisations et d’itinéraires biographiques, l’étude de la circulation économique d’objets culturels ou encore l’examen des dispositifs de contrôle français et allemands, ce volume se propose de donner un panorama aussi large que possible, de l’avant-guerre aux années 1950. Sont particulièrement soulignées les difficultés d’un positionnement stratégique, les adaptations nécessaires, variables d’une structure à l’autre, ou encore l’émergence de phénomènes sociaux dans un contexte politique, intellectuel et socio-économique choisi par le gouvernement de Vichy et les autorités d’occupation.
http://cths.fr/ed/edition.php?id=5131

Mots clés: Généralites. Culture. Guerre, Révolution.

Catalogue d’exposition, Voir, ne pas voir la guerre : histoire des représentations photographiques de la guerre, Paris, Somogy, BDIC, 2001.

Cet ouvrage révèle pour la première fois l’histoire des représentations photographiques de la guerre, depuis la Crimée en 1855 jusqu’à nos jours. De nombreuses recherches menées dans diverses collections internationales expliquent comment se sont mises en place les images fortes de ces temps d’affrontements. Au travers de clichés célèbres ou d’autres exhumés spécialement, non seulement sont retracés 150 ans de notre histoire, mais émergent également les grandes étapes visuelles de ce qui fait encore notre actualité.
http://www.bdic.fr/librairie/index.php3?action=aff_full&id=17

Mots clés: Photographie. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

CAU Jean, Un grand quotidien dans la guerre, Le Progrès Juin 1940 - Novembre 1942, Lyon, PUL, 1979.



Les Lyonnais s’en souviennent-ils encore ? Le 12 novembre 1942, alors que les troupes allemandes déferlant vers la Méditerranée, traversaient la ville, Le Progrès de Lyon qui avait refusé de se plier aux consignes de mise en page, imposées par le censure de Vichy en ces circonstances, annonçait à ses lecteurs qu’il interrompait sa parution. Décision difficile et courageuse que ne voulurent pas prendre Le Nouvelliste, Le Salut Public et le Lyon Républicain, totalement entrés dès lors par inclinaison naturelle ou par contrainte dans les dévoiements de la Collaboration ; replié à Lyon depuis 1940, l’illustre Temps hésita jusqu’au 30 novembre et le paiera cher à la Libération. Par contre, Le Progrès, seul des grands quotidiens lyonnais de l’avant-guerre, est autorisé à reparaître le 8 septembre 1944 sous le même titre, dans sa 85ème année d’existence, avec le numéro 30 038... Cette décision du sabordage est donc un fait essentiel de l’histoire lyonnaise, de l’histoire de la presse et de l’histoire de la France de Vichy. A tous ces titres, elle méritait qu’un historien en analysât les motivations. Mais le projet d’Yves Cau était beaucoup plus vaste et son livre va beaucoup plus loin. Il suit, pendant 30 mois, de l’été à l’automne 1942, le fonctionnement d’une grande entreprise de presse à travers ses difficultés matérielles, la pénurie de papier, d’encre ou de plomb, comme à travers les vicissitudes de son audience lyonnaise et régionale. Il retrace le cheminement de l’information donnée au lecteur, entre les consignes impératives de la Censure et les certitudes objectives des journalistes. Il saisit les grandes lignes de cette information et s’efforce d’analyser l’image que le gouvernement du Maréchal voulait donner de lui-même à travers ces grands quotidiens de province qu’il contrôlait si étroitement. Comme il était normal pour un quotidien régional et plus sans doute qu’à l’ordinaire, car il fallait rassurer autant qu’informer, Le Progrès accorde aussi une large place à la vie quotidienne, si difficile en ces temps d’angoisse, où se combinaient le désarroi des esprits et la fragilité des existences, dans une totale incertitude des lendemains. Aider les lecteurs à tenir, c’était assurer l’information la plus précise sur les difficultés du ravitaillement, c’était divertir par les feuilletons et les jeux, c’était multiplier les conseils alimentaires, de la confiture sans sucre au bouillon de corbeau, ménagers, de la lessive aux cendres végétales à la marmite norvégienne, hygiéniques et médicaux (Hippocrate dit oui) ; c’était aussi tirer des leçons de morale à partir des faits divers et multiplier, comme dans les éditoriaux-billets d’Émile Brémond ou de Rémy Roure, les appels à la patience et au courage. Cette entreprise de normalisation de la vie quotidienne, de « sécurisation » des lecteurs fut-elle perçue par les Lyonnais de 1942 ? Ceux qui liront le livre d’Yves Cau, s’en souviendront peut-être. La lecture attentive des 881 numéros du Progrès, le « centrimétrage » patient et minutieux des articles, des titres et des photographies, la confrontation des données recueillies avec les archives préfectorales, les rapports des Renseignements Généraux et surtout les souvenirs des journalistes eux-mêmes, confèrent au livre d’Yves Cau une probité exemplaire. La démarche de l’historien est identique à celle du journaliste. Si de 1940 à 1942, toutes les vérités n’étaient pas bonnes à dire, s’il fallait sans cesse ruser avec les consignes de la Censure, si à l’exemple d’Henri Amoretti, chef de la Rédaction, d’Yves Farge, futur Commissaire de la République à la Libération, de Georges Altmann, de Marcel-Georges Rivière, plusieurs rédacteurs du Progrès s’étaient, dès 1941, personnellement engagés dans le grand combat de la Résistance, l’information donnée par Le Progrès est toujours restée objective et sereine, même quand elle ne pouvait rester neutre. On jouait avec la mise en page, lorsqu’elle n’était pas stipulée par les consignes. On utilisait, au besoin, les caractères sombres particuliers à la rubrique nécrologique pour annoncer les défaites anglaises de l’année 1941. Le 4 juin 1942, on prit le risque d’une suspension de 24 heures en refusant le sous-titre imposé par la censure sur « l’agressivité meurtrière » des bombardements anglais. Les silences du journal aussi pouvaient prendre un sens pour les lyonnais avertis, auditeurs de Londres ou de radio Sottens, premiers lecteurs de la presse clandestine qui grandissait un peu dans l’ombre tutélaire du quotidien lyonnais qui fournissait du papier, du plomb et constituait au besoin une efficace boîte aux lettres et un refuge commode ; on « traboulait » beaucoup du hall de la rue de la République à la rue Belle-Cordière. Yves Cau, après avoir terminé sa mesure quantitative de l’information, s’est aussi attaché à lire entre les lignes. Par contraste avec les chaleureuses approbations du Nouvelliste ou du Lyon Républicain, Le Progrès fit silence sur les subventions à l’école libre, sur la fermeture des loges maçonniques, sur les révocations d’enseignants, sur les premières manifestations d’antisémitisme. Toutes ces distances que Le Progrès parvenait ainsi à prendre avec le régime de Vichy et sa politique, étaient-elles perçues et comprises des lecteurs d’alors ? La réponse leur appartient aujourd’hui en lisant le livre d’Yves Cau et en interrogeant leur mémoire. Cet ouvrage appelle donc – et mérite bien ! - plusieurs lectures. Celle d’une résurrection de la vie lyonnaise des années 1940-1942 et son intérêt n’est pas mince ; pour quelques-uns qui préfèrent oublier, beaucoup désirent revivre ou connaître ces années difficiles, et pas seulement au nom d’une mode « rétro ». Celle d’une réflexion sur une période sombre de l’histoire nationale et sur la mystique des dirigeants ; à ces lecteurs, il n’est pas interdit de comparer dans le temps comme dans l’espace contemporains. Celle d’une interrogation sur la puissance du « quatrième pouvoir » ; à notre époque pourtant « normale » et alors que la télévision a peut-être décuplé cette puissance, les entraves à la liberté d’informer sont quotidiennes. L’honneur du journalisme est d’assurer l’information : l’historien Yves Cau peut assurer que de l’été 1940 au 10 novembre 1942, Le Progrès de Lyon n’a pas failli à sa mission.

Gilbert Garrier Professeur d’Histoire à l’université Lyon II


http://presses.univ-lyon2.fr/?q=node/68&id_product=579

Mots clés: Presse écrite. Guerre, Révolution.

CHARON Jean-Marie, MERCIER Arnaud (dir.), Armes de communication massive. Informations de guerre en Irak : 1991-2003, Paris, CNRS Éditions, 2004.



Réunissant des spécialistes français et étrangers, des journalistes, ainsi que des chercheurs de divers horizons, cet ouvrage s’est donné pour cadre d’étude la comparaison du traitement médiatique de la guerre du Golfe et de l’actuelle guerre d’Irak. En l’espace de douze ans (1991-2003), de quelles évolutions peut-on se prévaloir en matière de communication ? Les journalistes embarqués en 2003 ont-ils assuré une meilleure couverture qu’en 1991 ? Sont entre autres traitées dans cette étude les "bavures" des militaires américains contre les journalistes présents à Bagdad ; les différences de traitement de l’information entre médias dont les pays sont engagé ou non dans la guerre.Sans formuler des jugements définitifs faute de recul suffisant, cet ouvrage entend offrir des clés de lecture pour comprendre les enjeux de l’information en temps de guerre.

Lire la recension de Hecker Marc
Politique étrangère, 2005, vol. 70, n° 2, pp. 452-453.

URL : http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/polit_0032-342x_2005_num_70_2_1170_t1_0452_0000_2


http://www.cnrseditions.fr/Communication/5377-Armes-communication-massive-Jean-Marie-Charon.html

Mots clés: Journalisme - Journalistes. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

COUDART Laurence, La Gazette de Paris. Un journal royaliste pendant la Révolution française, 1789-1792, Paris, L’Harmattan, 1995.

On prend aujourd’hui la mesure de la place qu’a tenu la Révolution française dans la formation d’une opinion publique de type moderne. C’est sur l’un des organes de cette presse d’opinion que porte cet essai, et non le moindre puisqu’il s’agit de La Gazette de Paris, du journaliste royaliste De Rozoi. Une brève aventure puisqu’elle s’achève au lendemain de la chute de la monarchie, au 10 août 1792, faisant du pamphlétaire l’une des premières victimes de la réaction antimonarchique pour cause d’opinion.
http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=3909

Mots clés: Presse écrite. Guerre, Révolution.

D’ALMEIDA Fabrice, DELPORTE Christian, Histoire des médias en France, de la Grande Guerre à nos jours, Flammarion, collection Champs Université, 2003.

Etude sur les dimensions technique, politique et culturelle des médias français du milieu du XIXe siècle à aujourd’hui.
http://editions.flammarion.com/Albums_Detail.cfm?ID=20400&levelCode=home

Mots clés: Généralites. Guerre, Révolution.

DAYAN Daniel (dir.), La terreur spectacle. Terrorisme et télévision, Bruxelles, INA / De Boeck, 2006.

Où a vraiment lieu un événement terroriste ? Chacun sait que les victimes tuées ou mutilées sont situées quelque part... Mais l’adresse d’un événement terroriste est avant tout celle de la sphère publique où il réalisera sa vocation de message. Le terrorisme et les médias de l’image sont en effet les coproducteurs de l’un des grands genres discursifs contemporains, au même titre que les émissions de plateau ou la téléréalité. Avant de condamner le terrorisme, la télévision lui accorde une publicité sans laquelle il n’existerait pas. Ce parternariat forcé se traduit par l’émergence d’une nouvelle rhétorique. Il existe un lien direct entre la légèreté des vidéocaméras et la diffusion de ces innovations que sont les attentats-suicides et les décapitations ritualisées. La performance de la télévision face aux formes contemporaines du terrorisme est au cœur de ce livre, auquel ont contribué...
http://superieur.deboeck.com/titres?id=27757_2_0

Mots clés: Télévision. Guerre, Révolution.

D’ALMEIDA Fabrice, Images et propagande au XXè siècle, Paris, Casterman-GIUNTI, 1995.

Théorisée à la fin du XIXe siècle à l’aube de l’« ère des masses », mobilisée pendant la Première Guerre mondiale selon le classique « bourrage de crâne », triomphante dans les systèmes totalitaires où elle tenait lieu de mode d’information, la propagande, grande productrice d’images, est l’un des phénomènes cruciaux de notre temps. Qui commandite les images politiques ? Qui les fabrique ? Comment sont-elles perçues par le public ? Quel impact ont-elles sur le long terme ? Comment s’intègrent-elles dans les replis de la mémoire ? Enfin, comment, en cette fin de siècle, l’ancienne propagande s’est-elle muée en « communication » politique ? Autant de questions qui sont abordées au fil de cette histoire des images et de la propagande dans l’Europe du XXe siècle.
http://www.bibliomonde.com/livre/images-propagande-3177.html

Mots clés: Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

DELPORTE Christian, Les crayons de la propagande. Dessinateurs et dessin politique sous l’Occupation, Paris, CNRS-Editions, 1993.



L’ouvrage de C. Delporte présente un intérêt particulier pour historien comme pour le lecteur éclairé. Son travail qui couvre la période allant des années 1930 jusqu’à l’épuration, s’attache à décrypter des sources trop souvent négligées par l’historien du contemporain : les images et, plus précisément ici, le dessin de presse, notion qu’il élargit quelque peu au-delà de la caricature. Si la radio restitue au Français moyen une part de l’identité de ses dirigeants, il lui manque encore la télévision pour une véritable appréhension de leur physique, allure autant que physionomie. Ils ne sont certes pas flattés par un Sennep ou un Charlet mais ils sont ressemblants et c’est l’essentiel pour le lecteur qui pas toujours recours à la presse illustrée. L’auteur montre bien comment de Gaulle resta longtemps seulement une voix pour ceux qui captaient la BBC et, dans la caricature, une silhouette de militaire sans rapport avec le physique du général.
Le dessin de presse est une arme, le plus souvent présentée en première page, et permet la mémorisation rendue plus aisée par le graphisme. Comme le dit auteur : "Le dessin de presse est la vitrine des journaux sous l’Occupation". Après avoir assumé, dans l’avant-guerre et surtout dans les années 1930, les controverses qui ont opposé les Français, souvent avec une violence qui étonne, avant et après le 6 février 1934, pendant le Front populaire et au moment de Munich, le dessin de presse devient le vecteur de la propagande, celle de Vichy pour ceux qui se sont repliés en zone sud et qui continuent à publier, mais plus encore pour ceux établis en zone nord, qui se font, plus ou moins selon les personnalités les "collaborateurs" de la presse favorable à l’occupant.
C. Delporte s’attache aussi étude précise du groupe des dessinateurs de presse et aux portraits de certains entre eux, menés d’une plume alerte. On voit ainsi campés les itinéraires de Sennep, de Soupault, non seulement individualités marquantes, mais un groupe qui conquiert sa place au sein des métiers du journalisme.
Enfin, l’étude des contenus des images, démarche novatrice, nous livre des analyses ponctuelles fines et des tableaux statistiques des thèmes, des symboles, des personnages et des attitudes qui illustrent de façon significative le texte lui-même. Le livre marie ainsi la démarche quantitative et l’approche qualitative, et ce n’est pas un des moindres mérites que d’offrir la reproduction de 160 dessins : le texte est constamment lu en regard de l’illustration qui lui correspond. L’éditeur a fait un effort qui donne à l’ouvrage le poids de la démonstration.

Recension d’Hélène Duccini
Vingtième siècle. Revue d’histoire, vol. 41, 1994, p. 116-117.

Mots clés: Communication - Propagande. Dessin - Caricature - BD. Guerre, Révolution.

DELPORTE Christian, MARÉCHAL Denis, MOINE Caroline, VEYRAT-MASSON Isabelle (dir.), La guerre après la guerre. Images et construction des imaginaires de guerre dans l’Europe du XXe siècle, Paris, Nouveau monde éditions, 2010.

Comment, la paix revenue, les images forgent-elles la façon dont nous percevons la guerre passée ? Pourquoi certaines s’ancrent-elles dans les mémoires, alors que d’autres s’effacent ? Reflètent-elles la réalité des événements vécus par les contemporains ou ce que nous voulons en retenir pour éclairer notre propre présent ?
Cet ouvrage réunit les images les plus diverses, de la photographie à la bande dessinée, du cinéma à la télévision, de l’actualité à la fiction, pour comprendre les mécanismes du regard collectif sur la guerre dans l’Europe du XXe siècle. Il part de l’univers visuel du traumatisme et observe la manière dont il se transforme, s’enrichit ou s’appauvrit parfois, jusqu’à bouleverser l’interprétation de la guerre elle-même. Le souvenir des guerres mondiales, des guerres d’indépendance, des guerres civiles ou de la guerre froide est un formidable enjeu dans la construction des identités nationales, et l’image, par sa puissance émotionnelle, un redoutable instrument des démonstrations partisanes.
Images informatives, images commémoratives, images oubliées ou resurgies, images reconstituées ou fabriquées sont passées au crible par des historiens français et étrangers, spécialistes de la guerre et des médias. Et c’est par le prisme du visuel qu’ils jettent un regard neuf sur la Grande Guerre, la guerre civile espagnole, la Seconde Guerre mondiale, la guerre d’Algérie ou la guerre en ex-Yougoslavie.
http://www.chcsc.uvsq.fr/publichercheurs/CPguerreapreslaguerre.pdf

Mots clés: Généralites. Histoire, Mémoire. Guerre, Révolution.

DELPORTE Christian, MARECHAL Denis (dir.), Les médias et la libération en Europe, 1945-2005, Paris, INA / L’Harmattan, 2006.

A partir de cinq questions centrales cet ouvrage vise à rendre compte du poids des médias dans la représentation de la Libération en Europe depuis 1945. Les thèmes abordés tournent autour de la propagande et de l’information, de la transition et la reconstruction des médias, des récits et images médiatiques, des enjeux de mémoire et des mémoires refoulées et des représentations et mémoires de la Libération, entre réel et fiction.
http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=21409

Mots clés: Généralites. Histoire, Mémoire. Guerre, Révolution.

DENÉCHÈRE Bruno, RÉVILLON Luc, 14-18 dans la bande dessinée, images de la Grande Guerre de Forton à Tardi, Turquant, Ed. Cheminements, 2008.

Comment la bande dessinée inscrit-elle dans le concert des mémoires la première guerre mondiale ? À partir de multiples exemples, les représentations du conflit que nous présente la bande dessinée, depuis quatre-vingt-dix ans et leur évolution tant dans la forme que sur le fond, les auteurs parcourent quatre-vingt-dix ans de représentations de la première guerre mondiale, de l’illustré pour enfants (Les Pieds Nickelés de Louis Forton) à l’album pour adultes (C’était la Guerre des tranchées de Jacques Tardi). Cette évolution est mise en miroir avec celles des historiens, romanciers, cinéastes et illustrateurs contemporains de la Grande Guerre.
http://www.cheminements.fr/nos-ouvrages_details.asp?choix=1247

Mots clés: Dessin - Caricature - BD. Histoire, Mémoire. Guerre, Révolution.

DENIS Sébastien, Le cinéma et la guerre d’Algérie. La propagande à l’écran (1945-1962), Paris, Nouveau monde éditions, 2009.

Entre les événements de Sétif, en mai 1945, et l’indépendance de l’Algérie en juillet 1962, la France produit, par le biais de différents ministères ou du gouvernement général de l’Algérie, de nombreux courts métrages de propagande pour mettre en valeur son action économique et sociale. Entre imaginaire exotique et modernité triomphante, dans des départements qui, français d’un point de vue administratif, représentent pourtant un symbole colonial, une filmographie particulière voit donc le jour au moment où les nationalistes algériens réclament davantage de droits pour les populations autochtones. Avant 1954, ce sont des sociétés civiles qui produisent ces films, le plus souvent pour le compte des administrations. L’éclatement des « événements d’Algérie » en novembre 1954 marque l’entrée en lice de l’armée et, d’un point de vue médiatique, du Service cinématographique des armées (SCA), qui va donner aux autorités un outil audiovisuel puissant mais difficile à utiliser dans le cadre de l’action psychologique. Après l’arrivée au pouvoir de Charles de Gaulle en juin 1958, la propagande française sur l’Algérie est largement redéfinie afin de coller à la fois aux préoccupations internationales, à l’émergence des « relations publiques » et de la télévision comme outils de communication politique, et au désir du général de Gaulle de voir la France solder les comptes de la période coloniale. Au croisement de différentes disciplines (histoire, cinéma, sciences de l’information et de la communication), cette recherche propose une vision originale sur la guerre d’Algérie et ses représentations.
http://www.evene.fr/livres/livre/sebastien-denis-cinema-et-guerre-d-algerie-41055.php

Mots clés: Cinéma. Guerre, Révolution.

DENOYELLE Françoise, La photographie d’actualité et de propagande sous le régime de Vichy, Paris, CNRS éditions, 2003.

Dans quel cadre politique, législatif, économique et commercial s’est développée la photographie d’actualités et de propagande du régime de Vichy, de septembre 1939 à la Libération de Paris ? Le Service central photographique de Vichy dont sont détaillés l’organisation, le rôle et le fonctionnement, fut dirigé par Georges Reynal. Une large part de l’ouvrage est consacrée aux agences photographiques dont la plupart collaborèrent à l’exception de Keystone.
http://www.cnrseditions.fr/Histoire-contemporaine/5214-Photographie-dactualite-propagande-sous-regime-Vichy-Francoise-Denoyelle.html

Mots clés: Photographie. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

DICKASON Renée, Vers la paix en Irlande du Nord : communication politique et publicité télévisuelle (1988-1997), Paris, Presses de la Sorbonne Nouvelle, 2000.

Cet ouvrage, qui s’appuie sur un exemple de stratégies de communications mises en œuvre dans la perspective d’un retour à une paix durable en Irlande du Nord, est une étude de cas. En 1988, une campagne publicitaire pour la paix, Advertising for Peace – financée par les autorités britanniques – a fait son apparition sur les écrans de télévision. Parler de « terrorisme » ou de troubles en Irlande du Nord signifie entrer d’emblée dans un dilemme terminologique où la notion de point de vue prend tout son sens.
http://psn.univ-paris3.fr/Monde_anglophone/Etudes_irlandaises/L_Irlande_politique_et_sociale/savoirplus2.htm

Mots clés: Télévision. Publicité. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

DIOUDONNAT Pierre-Marie, "Je suis partout", 1930-1944. Les maurrassiens devant la tentation fasciste, Paris, La Table ronde, 1973.

Je suis partout était un journal français publié par Arthème Fayard, dont le premier numéro sortit le 29 novembre 1930. Pierre Gaxotte fut son responsable jusqu’en 1939. Le dernier numéro est paru en août 1944. Au départ, le journal n’est ni d’extrême droite, ni antisémite, ni même politiquement uniforme. Mais le noyau dur des rédacteurs clairement imprégnés de maurrassisme l’emporte assez rapidement : Pierre Gaxotte, Robert Brasillach, Lucien Rebatet, Pierre-Antoine Cousteau, Claude Jeantet, Bernard de Vaulx (ancien secrétaire de Charles Maurras), Maurice Bardèche, Alain Laubreaux, Claude Roy, Miguel Zamacoïs, Pierre Halévy, Pierre Drieu La Rochelle et le dessinateur Ralph Soupault, etc. Les modérés quittent la rédaction. Le journal devient dès lors antiparlementaire, antidémocrate, nationaliste et convaincu de la « décadence » de la France. Il durcit rapidement ses positions, alors que la rédaction est de plus en plus séduite par les partis fascistes.
http://www.priceminister.com/offer/buy/47179131/Dioudonnat-Pierre-Marie-Je-Suis-Partout-1930-1944-Les-Maurassiens-Devant-La-Tentation-Fasciste-Livre.html

Mots clés: Presse écrite. Guerre, Révolution.

DUPRAT Annie (dir.), Révolutions et mythes identitaires. Mots, violences, mémoire, Paris, Nouveau monde éditions, 2009.

« La manie de parler, la rage d’écrire ont enfanté une foule de pamphlets où Marat et Robespierre, quoique décidés révolutionnaires, ne se ressemblent pas plus que Mallet du Pan et Rivarol dans leurs idées contre-révolutionnaires ». Dès 1798, par ces quelques lignes lapidaires extraites de son Nouveau Paris, Louis-Sébastien Mercier attirait l’attention de ses contemporains sur la force des mots pour qualifier les idées, les individus et les factions. On peut examiner ici la puissance performative de la langue, puisque nommer c’est identifier et classer ou disqualifier et dénoncer ; et, dans ces temps bouleversés des révolutions, changer les qualificatifs attribués à tel ou tel peut revenir à transformer un « patriote » en « renégat » et conduire le public à modifier son attitude envers le héros d’hier devenu le traître d’aujourd’hui. Il existe également une culture de la dérision, propre au siècle des Lumières au cours duquel l’humour et le persiflage ont été des armes bien partagées (du parlementaire de haut vol à l’écrivain de seconde zone et au faiseur de chansons). Si les mots produisent du réel, ils peuvent aussi le transformer, voire le masquer, créant une autre réalité ou la niant, transformant au fil des jours des événements qui semblent être placés dans une mystérieuse lanterne magique. L’histoire du XXe siècle prouve à la fois l’importance et la violence des mots. Partant de la crise de l’année 1788, on interrogera également les moments révolutionnaires et les guerres des XIXe et XXe siècles. Le vocabulaire s’y transforme parfois pour masquer la réalité (apposition de qualificatifs originaux pour re-nommer des événements, de la « révolution des œillets » portugaise à la « révolution de velours » tchèque ou tout récemment, « la révolution orange » d’Ukraine, la couleur devant identifier le vainqueur). Enfin, la constitution de la notion juridique de « crime contre l’Humanité » après la fin de la Deuxième Guerre mondiale, a conduit la communauté internationale à réclamer et à vérifier sans cesse davantage de précision dans le vocabulaire et l’emploi des mots.
http://www.nouveau-monde.net/livre/?GCOI=84736100109650

Mots clés: Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

DUPRET Baudouin, FERRIÉ Jean-Noël (dir.), Médias, guerres et identité. Les pratiques communicationnelles de l’appartenance politique, ethnique et religieuse, Paris, Éditions des archives contemporaines, 2008.

Cet ouvrage propose une approche du travail des médias centrée sur les pratiques. Elle insiste sur le fait que ce qui compose l’ordinaire des usagers des médias leur est connu, qu’ils naviguent dans un univers partagé d’éléments vus mais non point remarqués. C’est à l’analyste qu’appartient la tâche de décrire comment cet univers est, pour ses habitants, ordonné, reconnaissable et intelligible. A partir de productions médiatiques portant sur des situations de guerre ou nourries de celles-ci, les différentes contributions montrent comment s’élaborent les discours de vérité, comment opèrent les catégorisations dont ils procèdent, comment se constituent les audiences auxquelles ils s’adressent. Ce livre constitue un travail pionnier dans le domaine de l’ethométhodologie des médias, dans l’examen de la véridiction médiatique et du travail des catégories identitaires, ainsi que dans l’étude du traitement médiatique des conflits du Monde arabe et des Balkans.
http://www.ens-cachan.fr/version-francaise/actualites/vient-de-paraitre/medias-guerres-et-identite-42661.kjsp?RH=ACCUEIL_FR

Mots clés: Généralites. Religion. Guerre, Révolution.

ECK Hélène (dir.), La guerre des ondes. Histoire des radios de langue française pendant la Deuxième Guerre mondiale, Paris, Armand Colin, 1985.



Rassemblé à l’initiative de la Communauté des radios publiques de langue française par les soins d’H. Eck, ce livre fait le point pour la première fois sur le rôle des micros francophones dans une guerre où les propagandes eurent une place majeure. Une belle « première » donc, où dénient sagement la France occupée ou libre (J.-L Crémieux-Brilhac, H. Eck et C.-L Foulon) la Belgique (J. Dujardin) la Suisse (G. Billeter) et la province de Québec (G. Laurence) ensemble par le plan adopté, par le disparate des sources aussi, est parfois inégal ou incomplet sur la Belgique, en particulier, pour laquelle les années 1942-1944 sont mal « couvertes ». Malgré ses limites - comment faire histoire des auditeurs ? -, le genre descriptif qui été adopté projette un éclat neuf sur des événements connus et devrait susciter de nouvelles recherches.
C’est bien la guerre, tout abord, comme le souligne Jean-Noël Jeanneney dans sa préface, qui hissé la radio au rang de premier média face à une presse écrite qui réagit moins vite à l’inattendu et qui n’est pas assez souple pour supporter tous les efforts propagandistes. Au cœur des foyers, la voici à la pointe du combat. Et sa langue française, tiraillée entre Vichy, Londres et Paris, débordant sur les Empires, bousculant les neutralités belges ou suisses, ferraillant contre l’anglais au Canada qui hésite à entrer en guerre, est un beau support de nationalismes aux abois. Mais le média a son entêtement propre, qui transgresse les limites que peuvent lui imposer les politiques et les militaires : présence quotidienne la radio fut abord séduction et divertissement. « Restons légers dans le drame ! » fut le mot ordre tacite, le seul qui pût légitimer toutes les batailles et donner leur prix à toutes les libertés reconquises. Bel enseignement sur une entrée en force de la radio à l’épicentre de l’histoire du second 20e siècle, avant la télévision.
Le poids des événements n’a pas permis aux auteurs de développer assez largement ce premier constat, qu’il faudra nuancer et élargir demain. L’unité du livre vient plutôt d’une description précise des règles du jeu radiophonique, des statuts et des personnels, des types émissions et des règles de fer de l’information. Les visages, fort heureusement, ne sont pas oubliés : on notera en particulier un portrait plus que nuancé de la « voix de la liberté » venue de Suisse, celle de René Payot. Et la chronologie ne perd jamais ses droits. Jusqu’en 1941, les radios saisies par la guerre assimilent médiocrement les nouveaux impératifs de la censure et de la propagande ; elles flottent, comme les démocraties dont elles disent la confusion face à Goebbels et Radio-Stuttgart. Mais dès 1941, avec l’extraordinaire campagne des « V » lancée sur une initiative belge, elles sont une arme de guerre si visible en France à propos de la relève et du STO. Et qu’auraient été la France libre et son chef sans micro ? Ce livre désormais indispensable débouche sur une certitude : ces radios francophones ont largement contribué à gagner une guerre qui fut totale. Et sans perdre leur âme.

Recension de Jean-Pierre Rioux
Vingtième siècle. Revue d’histoire, vol. 10, 1986, p. 132.

Mots clés: Radio. Guerre, Révolution.

FEYEL Gilles (dir.), Dictionnaire de la presse française pendant la Révolution, 1789-1799. La presse départementale, tome I, Centre International d’Etude du XVIIIe siècle, Ferney-Voltaire, 2005, 444 p, grd in-4°, 2 col.

Mots clés: Presse écrite. Généralites. Guerre, Révolution.

FIGUERES Josep Maria, Entrevista a la guerra. 100 converses : de Lluis companys a Pau Casals (1936-1939), Barcelona, L’Esfera dels llibres, 2007.

La entrevista es el género periodístico más directo y atractivo para el lector, es muy fácil de leer por el dinamismo que comporta y por el combate que se establece entre el periodista que quiere saber y el entrevistado que sólo quiere decir una parte o una visión. Y de la lucha surge un diálogo. Ahora, de la mano de Josep Maria Figueres, que ha recuperado las crónicas del periodismo de la Guerra Civil, nos acercamos al periodo más dramático del siglo xx a través de la voz de los personajes más interesantes del mundo en armas. Se nos presenta políticos y hombres representativos que responden en diversas entrevistas, prácticamente todas las que dieron a lo largo del conflicto. Así, se reúnen las de Josep Tarradellas, Frederica Montseny, Lluís Companys, Hilari Salvadó, Andreu Nin, Jaume Miravitlles, Joan Peiró, Joan Comorera, Pau Casals, Pere Bosch i Gimpera, Joan Casanovas i Carpes Pi i Sunyer en un trabajo de recuperación periodística e histórica que deviene un viaje en el tiempo en una original recopilación de las cien entrevistas aparecidas en la prensa de la guerra civil en Cataluña.
http://www.esferallibres.com/es/libros/librodetalle.html?libroISBN=9788497346016

Mots clés: Presse écrite. Guerre, Révolution.

FLEURY Béatrice, WALTER Jacques (dir.), Les médias et le conflit israélo-palestinien. Feux et contre-feux de la critique, Metz, Ed. Université Paul Verlaine-Metz, 2009.

Lors d’un entretien avec Béatrice Fleury et Jacques Walter, Daniel Dayan – directeur de recherche au CNRS et sociologue des médias –, suggère que les journalistes français auraient usé d’un parti pris pro-palestinien pour traiter de la seconde Intifada. Selon lui, aucun doute, cette intentionnalité est attestée par la mise en évidence de récurrences langagières et de logiques argumentatives, désignées par le vocable « leitmotivs lexicaux », qui constitueraient une « novlangue » propre au conflit. Pour lui répondre, plusieurs contributeurs – de nationalités différentes et/ou spécialistes de zones géographiques et d’influences spécifiques – ont été sollicités. Qu’ils soient américanistes, chercheurs en sciences de l’information et de la communication, linguistes, sociologues, tous nuancent la position de Daniel Dayan et mettent en évidence en quoi et selon quelles modalités la diversité des contraintes pesant sur les journalistes empêche de considérer les contenus médiatiques comme la seule résultante d’un cadrage idéologique.
Dans la première section, « Haro sur les médias ? », Patrick Charaudeau, Roselyne Koren, Marc Lits et Jérôme Bourdon se penchent sur les problèmes que peut poser une démarche arrimée à une perspective critique. Dans la deuxième, « Journalistes sous influences », Patrick Champagne, Arnaud Mercier, Michael Palmer, Jean-François Tétu, Laurent Perrin et Laurianne Perbost mettent les hypothèses de Daniel Dayan à l’épreuve en montrant la pluralité des facteurs qui influent sur le travail des journalistes et qui relativisent les positions tranchées portées à leur endroit. Dans la troisième, « Regards croisés », la focale se déplace. Rendant compte d’autres modes de fonctionnement médiatique, Divina Frau-Meigs, Estrella Israel-Garzón, Gregory Kent, Jerry Palmer, Claire-Gabrielle Talon et Catherine Saouter exposent la nature des ressorts culturels qui sont au fondement des choix éditoriaux. C’est donc la diversité qui est ici privilégiée, et plus spécialement celle qui voit les points de vue (disciplinaires, contextuels…) se compléter.

Mots clés: Journalisme - Journalistes. Guerre, Révolution.

FRAU-MEIGS Divina, Qui a détourné le 11 septembre ? Journalisme, information et démocratie aux Etats-Unis, Bruxelles, INA / De Boeck, 2005.

Le suivisme des médias américains depuis le 11 septembre 2001 et leur adoption de la propagande politique du gouvernement de G.W. Bush préoccupent l’opinion publique internationale. Le détournement de l’événement traumatique à des fins de manipulation politique est d’autant plus important à comprendre qu’il affecte l’ensemble des pays de la planète. Le 11 septembre marque-t-il une rupture ou une continuité pour la presse ? Comment la propagande d’État a-t-elle pu s’installer au pays du Watergate ? La Cour Suprême a-t-elle outrepassé ses droits ? La Commission Fédérale des Communications est-elle une agence sous influence ? La formation des journalistes et l’auto-régulation suffisent-elles à renforcer l’éthique professionnelle ? La cyberpresse peut-elle être un contre-pouvoir ? Le public est-il dupe ?… Autant de questions auxquelles cet ouvrage tente de répondre, en mettant en avant des facteurs tant structurels que conjoncturels. Remontant aux années 1960, Divina Frau-Meigs analyse les mutations de la profession, l’affaiblissement des contrepoids destinés à préserver la liberté d’expression avant d’examiner l’impact du 11 septembre sur ce contexte fragilisé. Le journalisme y est compris comme un acte-en-société, en interaction avec son environnement culturel (économie, institutions, nouvelles technologies). Cet ouvrage s’adresse aux étudiants et aux chercheurs en communication, mais aussi au grand public désireux de comprendre la progressive désacralisation des médias américains… et leur potentielle re-sacralisation.
http://universite.deboeck.com/livre/?GCOI=28011100719560

Mots clés: Journalisme - Journalistes. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

FREISSINIER Gilles, La chute du mur de Berlin à la télévision française, de l’événement à l’histoire, 1961-2002, Paris, L’Harmattan, 2006.

Diffusées au jour le jour et heure par heure à la télévision, les images de la chute du Mur de Berlin ont profondément marqué les esprits (le 9 novembre 1989). Comment les chaînes françaises ont-elles appréhendé l’événement ? L’auteur nous propose un parcours qui, à partir d’une destruction "physique", nous plonge dans une construction médiatique et symbolique sans précédent : mort du "communisme", "fin" des blocs ennemis, euphorie de "l’instant" au détriment d’une analyse pondérée et rationnelle des perspectives d’avenir...
http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=20737

Mots clés: Télévision. Histoire, Mémoire. Guerre, Révolution.

GAUTHIER Christophe, LESCOT David, VERAY Laurent (dir.), Une guerre qui n’en finit pas. 1914-2008, à l’écran et sur scène, Paris, Complexe, 2008.

Décennie après décennie, la présence de la Première Guerre mondiale au sein de la société française, loin de diminuer, s’est au contraire accrue. Comment expliquer cet accès de mémoire, alors que, désormais, le dernier des survivants français du conflit s’est éteint ? Il existe ainsi une production de films et de pièces de plus en plus abondante, même si ces représentations ont existé depuis les débuts de la guerre elle-même. Ces représentations ont gravé dans les mémoires des visions qui oscillent entre le mythe et le vraisemblable, cherchant, selon les circonstances, à exalter les valeurs combatives et patriotiques ou, au contraire, à inspirer le dégoût de la guerre pour l’abolir à jamais. C’est pourquoi l’obsession de la commémoration de 14 - 18, c’est-à-dire le souci de transmettre les enseignements du passé aux jeunes générations, n’a jamais fléchi. La Grande Guerre, en France peut-être plus qu’ailleurs, n’a cessé de susciter des images, des films, du théâtre, et une nouvelle vague de productions imaginaires s’est même intensément développée ces dernières années. Comment transposer à l’écran ou sur scènes les souffrances et les horreurs engendrées par le conflit ? Comment émerge le « film de guerre » comme genre au cinéma ? Existe-t-il des spécificités nationales ? Que disent les films sur la guerre de 14 de la société qui les tourne et les voit ?
http://www.cine-memento.fr/guerre-finit-p-14841.html

Mots clés: Cinéma. Histoire, Mémoire. Guerre, Révolution.

GERVEREAU Laurent, PESCHANSKI Denis, La Propagande Sous Vichy 1940-1944 , Paris, BDIC, 1990.

Ouvrage édité à l’occasion de l’exposition La Propagande sous Vichy, 1940-1944, organisée par le Musée d’histoire contemporaine de la Bibliothèque de documentation internationale contemporaine, Hôtel national des invalides ... Paris du 17 mai au 21 juillet 1990
http://www.priceminister.com/offer/buy/79874260/gervereau-laurent-la-propagande-sous-vichy-1940-1944-la-propagande-sous-vichy-1940-1944-livre.html

Mots clés: Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

GUYADER Antonin, La revue Idées (1941-1944). Des non-conformistes en Révolution nationale, Paris, L’Harmattan, 2006. Préface de Pascal Ory.

Fondée et dirigée par René Vincent à partir de novembre 1941, la revue Idées, support de propagande intellectuelle vichyste, est le médium des non-conformistes qui ont rejoint le gouvernement de l’Etat français. Symbole de taille et singularité frappante : René Vincent est également directeur des services de la Censure de Vichy. Soutien proclamé du pouvoir, les rapports d’Idées au régime placent cette publication dans une situation particulière, à la fois attachée à la Révolution nationale et dénonçant ses lenteurs et ses travers, mêlant posture révolutionnaire et fond réactionnaire.
http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=21770

Mots clés: Presse écrite. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

HECKER Marc, La presse française et la première guerre du golfe, Paris, L’Harmattan, 2004.

La surmédiatisation de la première guerre du Golfe en 1991 en fit un événement majeur en termes de communication de crise. En décrivant méthodiquement les dérapages médiatiques et en analysant les causes de ces dérives, cet ouvrage aide à mieux comprendre certains rouages de la "propagande". Il élargit la réflexion à des problématiques de sociologie et d’éthique du journalisme en intégrant de nombreuses références à la seconde intervention en Irak.
http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=16026

Mots clés: Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

HORTEN Gerd, Radio Goes to War : The Cultural Politics of Propaganda during World War II, Berkeley, University of California Press, 2002.

Radio Goes to War is the first comprehensive and in-depth look at the role of domestic radio in the United States during the Second World War. As this study convincingly demonstrates, radio broadcasting played a crucial role both in government propaganda and within the context of the broader cultural and political transformations of wartime America. Gerd Horten’s absorbing narrative argues that no medium merged entertainment, propaganda, and advertising more effectively than radio. As a result, America’s wartime radio propaganda emphasized an increasingly corporate and privatized vision of America’s future, with important repercussions for the war years and the postwar era. Examining radio news programs, government propaganda shows, advertising, soap operas, and comedy programs, Horten situates radio wartime propaganda in the key shift from a Depression-era resentment of big business to the consumer and corporate culture of the postwar period.
http://www.ucpress.edu/books/pages/9102.php

Mots clés: Radio. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

KAENEL Philippe, VALLOTTON François (dir.), Les images en guerre (1914-1945). De la Suisse à l’Europe, Lausanne, Editions Antipodes, 2008.

Au XXe siècle, les guerres ont produit des représentations de toutes sortes : de la littérature à la sculpture, en passant par la gravure, la peinture, la photographie, le cinéma, l’affiche, le dessin animé, la bande dessinée ou la caricature. Plus de guerres possibles sans "images en guerre" impliquant toutes les nations, belligérantes ou neutres. Ainsi, à une époque où la propagande connaît une révolution médiatique, la circulation des représentations fait de la Suisse un observatoire privilégié dans cette géographie culturelle.
Les deux guerres mondiales ont à la fois instrumenté et miné le caractère "objectif » des images dites documentaires-les reproductions photographiques en premier lieu. Leur instrumentalisation a instillé une certaine défiance, voire un rejet radical face aux différentes formes de conditionnement visuel. Plus fondamentalement, les deux conflits mondiaux ont introduit une crise de la "représentation". Les techniques et les codes visuels qui prévalaient jusqu’alors ne pouvaient en effet plus rendre compte de la spécificité de la guerre moderne, caractérisée par la violence souvent statique des tranchées, par l’horreur inédite de l’univers concentrationnaire ou les visions stupéfiantes des champignons atomiques. Ces images nouvelles ont remodelé notre imaginaire et contribué à nourrir des mémoires de la guerre qui se sont employées à légitimer ou stigmatiser certains acteurs politiques ou sociaux une fois la paix revenue. Indiscutablement, ces représentations ont influencé notre histoire de manière décisive.
http://www.antipodes.ch/index.php?option=com_content&task=view&id=86

Mots clés: Généralites. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

KUBLER Thierry, LEMIEUX Emmanuel , Cognacq-Jay 1940. La télévision française sous l’Occupation, Paris, Ed. Plume, 1990.

La télévision française vécut en son enfance une aventure surprenante qui eut pour toile de fond, assez floue, la France occupée de 1943 et 1944. A l’initiative de chercheurs et de journalistes allemands désireux d’utiliser l’émetteur de télévision de la tour Eiffel, considéré comme « le plus puissant du monde », un accord fut en effet signé entre Vichy et le gouvernement allemand pour remettre sur pied l’antenne et le studio. Les équipes techniques se connaissaient déjà bien puisqu’el les collaboraient depuis plusieurs années, un accord-cadre avait par exemple été conclu en 1936 entre la Compagnie des Compteurs et Telefunken pour développer en commun la recherche sur la télévision. A ce moment- là, la controverse entre télévision mécanique et télévision électronique n’avait pas encore été tranchée mais les Allemands avaient opté dans leurs recherches pour la seconde et méprisaient consciencieusement la première, défendue par les Français et par René Barthélémy de la Compagnie des Compteurs. Le vainqueur ne transigea pas, il trancha, en faveur de la seconde.
La station fut mise sur pied avec une grande rapidité, des locaux furent trouvés, une équipe recrutée et la télévision s’installa, pour un demi-siècle, rue Cognacq-Jay. Le prétexte invoqué par ses promoteurs était de faire des émissions pour remonter le moral des soldats allemands blessés et soignés à Paris. Ainsi deux cent cinquante récepteurs furent installés dans des hôpitaux.
Financée par la Radiodiffusion française - et avec une largesse qu’elle ne connaîtra plus - Fernsehsender Paris, c’ est le nom de la station, commence ses programmes en mai 1943 et est officialisée en septembre de la même année. Pendant une petite année, jusqu’au mois d’août 1944, elle va diffuser chaquejour plusieurs heures de programmes. Si la prouesse technique est déjà étonnante, plus surprenante encore est l’équipe qui réalise les émissions. Kurt Hinzmann, l’officier allemand qui en est responsable, décrit comme « un aventurier de haute volée », protège une équipe pour le moins composite, un faux Suisse berlinois qui devient l’âme des programmes, une speakerine juive, des innovateurs passionnés par la télévision, nombre de jeunes gens peu soucieux de goûter au S.T.O., un anarchiste belge, un militant nazi, de juifs et... le père de Johnny Hallyday, le metteur en scène Jean-Michel, ses cousines, danseuses, etc. Tout ce monde est soudé par un enthousiasme certain pour la télévision mais aussi par un désir non moins grand d’échapper au front de l’est ou au S.T.O. Jamais équipe de télévision n’ a fonctionné avec si peu de problèmes car une panne, une interruptin risquerait d’attirer l’attention dangereuse de la Propaganda Staffel. Grâce à l’entregent et au réseau de connaissances de Kurt Hinzmann, les contrôles sont plus que limités. Les programmes sont faits de télé-cinéma, de morceaux de cirque, de pièces de théâtre et même d’émissions de variétés en direct, tout cela en deux langues alternées, allemand et français.
Les auteurs ont recueill un grand nombre de témoignages et en particulier celui de Kurt Hinzmann. Ils apportent la primeur d’un épisode que les historiens ont jusque- là ignoré. On passera vite sur les premiers chapitres qui n’apportent rien d’inédit et qui reprennent les approximations de leurs prédécesseurs. C’est l’ aventure de Fernsehsender Paris qui fait tout l’intérêt du livre. Le propos est enlevé, parfois même romancé. L’ ouvrage ne promet pas plus qu’ il ne peut tenir : un récit anecdotique où c’est l’histoire elle-même qui compose la trame du récit. Très classiquement, le livre juxtapose deux genres sans jamais les confronter : l’histoire des hommes et l’histoire des machines.
Comment vendre des postes s’il n’y a pas de programmes ? Et comment financer des programmes si personne n’a de poste ? La télévision des années quarante se pose alors la question - éternelle et erronée - des innovations de communication, que l’on retrouve aujourd’hui appliquée à la télévision haute définition. A cette phase de l’histoire de la télévision, ce fut le dirigisme des Allemands et la Bourse d’un pays occupé qui tranchèrent le débat.
On regrettera que l’ouvrage ne dise rien du public des émissions. Si l’on voit quelques soldats écrire de temps en temps pour manifester leur mécontentement, si l’on apprend que les militaires anglais en surveillaient les programmes, rien ne nous est dit des conditions de réception, de la qualité des postes, du nombre de spectateurs... Sans doute, le livre reflète-t-il bien le point de vue des promoteurs de l’opération, apparemment fort peu intéressés par leur public, se souciant bien davantage des questions techniques, des réalisations artistiques et de leurs relations avec le service de la propagande, attaché au commandement militaire allemand.

Recension de Cécile Méadel
Réseaux, n° 49, 1991.

Mots clés: Télévision. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

LABROSSE Claude, RETAT Pierre, Naissance du journal révolutionnaire, 1789, Lyon, Presses universitaires de Lyon, 1989.


http://www.priceminister.com/offer/buy/472160/Labrosse-Retat-Naissance-Du-Journal-Revolutionnaire-Livre.html

Mots clés: Presse écrite. Guerre, Révolution.

LAMLOUM Olfa, Al-Jazira, miroir rebelle et ambigu du monde arabe, Paris, La Découverte, 2004.

"La chaîne de Ben Laden !" Le 7 octobre 2001, moins d’un mois après les attentats de New York et Washington et quelques heures après le début des bombardements sur l’Afghanistan, le logo d’une chaîne arabe surgit pour la première fois sur les écrans de millions de foyers américains et européens : la chaîne qatarie Al-Jazira diffuse un message d’Oussama Ben Laden. En donnant un visage et une tribune à l’ennemi numéro un des États-Unis, Al-Jazira défie l’ordre impérial et devient la télévision la plus controversée du monde, accusée de véhiculer tous les "ismes" dans le monde arabe - islamisme, terrorisme, populisme, antisémitisme... Dans ce livre, Olfa Lamloum montre que ce média, créé en 1996 et devenu aujourd’hui le principal forum politique de la scène arabe, ne peut se réduire à cette caricature. S’appuyant sur une solide enquête et sur une analyse serrée de la ligne éditoriale d’Al-Jazira, elle explique comment la chaîne exprime les attentes démocratiques confisquées par les régimes autoritaires, mais aussi le ressentiment arabe vis-à-vis des États-Unis. Par quel mystère Al-Jazira peut-elle tenir tous ces rôles, alors qu’elle est financée par l’émir du Qatar, l’un des alliés privilégiés de Washington dans le Golfe ? Comment concilie-t-elle l’impertinence vis-à-vis de tous les pouvoirs et la déférence discrète par rapport à son commanditaire ? Cet équilibre qui tient du miracle pourra-t-il perdurer face aux pressions croissantes dont la chaîne fait l’objet ? Un essai remarquablement informé pour comprendre, à travers ce prisme privilégié qu’est Al-Jazira, les tensions qui traversent le monde arabe.
http://www.editionsladecouverte.fr/catalogue/index-Al_Jazira__miroir_rebelle_et_ambigu_du_monde_arabe-9782707143051.html

Mots clés: Télévision. Guerre, Révolution.

LASKA Andreas, Presse et propagande allemandes en France occupée : des ’Moniteurs officiels’ (1870-1871) à la ’Gazette des Ardennes’(1914-1918) et à la ’Pariser Zeitung’ (1940-1944), Bernhard Utz Verlag, München 2003.

Pendant chacun des trois derniers conflits armés entre la France et l’Allemagne, une partie du territoire français a été occupée par des troupes d’Outre-Rhin. Comment, lors de ces trois occupations successives du sol français — 1870-1871, 1914-1918 et 1940-1944 — les Prussiens puis les Allemands ont-ils exercé une politique de presse « répressive et active », quelles informations et quelle propagande ont-ils voulu diffuser, par quel moyen de presse, avec quels journalistes, vers quels publics ? D’une période à l’autre, saisit-on des évolutions des organisations, des messages de propagande ? La thèse est fondée sur le dépouillement des journaux publiés par l’Occupant en langue française, bien conservés dans les bibliothèques publiques françaises : les Moniteurs officiels en 1870-1871, la Gazette des Ardennes en 1914-1918 et le quotidien bilingue Pariser Zeitung en 1941-1944.

Mots clés: Presse écrite. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

LAURENT Natacha (dir.), Le cinéma stalinien, Presses universitaires du Mirail, 2003.

Existe-t-il un cinéma stalinien ? Quelles étaient les relations entre le cinéma et le pouvoir politique dans l’Union soviétique de Staline ? Que la production et la diffusion des images aient été strictement contrôlées, que les autorités aient imposé une esthétique – celle du réalisme socialiste –, que Staline, dans la continuité de la politique entreprise par Lénine, ait voulu faire du septième art l’un des principaux outils de sa propagande, personne ne le contestera. Mais cela signifie-t-il pour autant que le cinéma soviétique ait été enfermé pendant plus de vingt-cinq ans dans un moule rigide et étouffant ? Au-delà d’une uniformité apparente, ne décèle-t-on pas des espaces d’autonomie ? Telles sont les questions abordées dans ce livre qui propose – à travers des études consacrées aussi bien à l’esthétique, aux genres, aux thèmes du cinéma soviétique sous Staline qu’aux conditions de fabrication et de diffusion – de porter un regard nouveau sur cette production cinématographique mal connue.
http://w3.pum.univ-tlse2.fr/~Le-cinema-stalinien~.html

Mots clés: Cinéma. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

LECOUTURIER Yves, Histoire du courrier et de la poste à travers les guerres, Éditions Ouest France, 2010.

Du soldat de Marathon aux forces françaises actuellement engagées dans des opérations extérieures, cet ouvrage nous raconte, à travers les grandes périodes historiques de la France, les multiples péripéties rencontrées par les armées ou les citoyens pour communiquer. Comment des messagers, postiers ou non, mais tous aussi dévoués, ont constamment cherché à assurer, parfois au péril de leur vie, une communication entre les hommes… L’iconographie très riche, variée et parfois très rare, nous dévoile des aspects méconnus de notre Histoire.
http://www.ouest-france.fr/actu/livres_detail_chroniques_-Yves-Lecouturier-Histoire-du-courrier-et-de-la-poste-a-travers-les-guerres_43624-1322202_actu.Htm

Mots clés: Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

LEVY Claude, Les Nouveaux Temps et l’idéologie de la Collaboration, Paris, Presses de la FNSP, 1974.

Jean Luchaire se fait très tôt le promoteur d’un rapprochement entre la France et l’Allemagne. C’est dans cette perspective qu’il fonde, en 1927, le mensuel Notre Temps qui appuyait la politique de paix prônée par Aristide Briand. En 1930, Luchaire fait la connaissance d’Otto Abetz, le futur ambassadeur du Troisième Reich à Paris pendant l’Occupation. À partir de novembre 1940, Jean Luchaire fonde le journal collaborationniste Les Nouveaux temps et il occupe alors une place considérable dans la presse parisienne. Fidèle au gouvernement de Vichy, Luchaire, devient le président de l’Association de la presse parisienne en 1941 et préside la Corporation nationale de la presse française.
http://www.pressesdesciencespo.fr/fr/livre/?GCOI=27246100974710

Mots clés: Presse écrite. Guerre, Révolution.

LINDEPERG Sylvie, Clio de 5 à 7. Les archives filmées de la Libération : archives du futur, Paris, CNRS Editions, 2000.

Sylvie Lindeperg entreprend ici la première étude globale des actualités filmées de la Libération, d’août 1944 à décembre 1945, avec un souci constant de chronologie et de contextualisation. Par ailleurs, l’auteur, isolant trois thèmes – le général de Gaulle, les camps et la justice –, analyse la production des images qui les constituent dans un dialogue constant avec des acteurs, des témoins et des experts.
http://www.cnrseditions.fr/Histoire-contemporaine/4842-Clio-5-7-Sylvie-Lindeperg.html

Mots clés: Cinéma. Histoire, Mémoire. Guerre, Révolution.

LINDEPERG Sylvie, Nuit et Brouillard, un film dans l’histoire, Paris, Odile Jacob, 2007, 288 p.

À partir d’archives inédites, elle reconstitue la genèse et les enjeux du film. Elle s’interroge sur les lectures et les usages, parfois inattendus ou contradictoires, dont Nuit et Brouillard a fait l’objet en France comme à l’étranger. Elle retrace le destin singulier de ce « lieu de mémoire » en suivant l’évolution des regards portés sur les images et sur l’événement depuis cinquante ans.
http://www.odilejacob.fr/0207/2318/Nuit-et-Brouillard.html

Mots clés: Cinéma. Histoire, Mémoire. Guerre, Révolution.

LITS Marc (dir), Du 11 septembre à la riposte. Les débuts d’une nouvelle guerre médiatique, Bruxelles, Editions De Boeck / INA, 2004.

Le 11 septembre 2001 restera une date historique dans l’histoire de l’humanité comme dans celle des médias, déjà marquée par la guerre du Golfe en 1991 ou encore par la guerre en ex-Yougoslavie. Mais cette fois, des terroristes touchent, avec une violence inimaginable, des cibles symboliques, pour que la force de leur attaque fasse de nombreuses victimes, et frappe aussi les opinions publiques de l’ensemble de la planète. Désormais, le système audiovisuel, les nouvelles technologies de communication sont partie prenante des stratégies guerrières.
Il est donc essentiel de comprendre tous les enjeux médiatiques et journalistiques du 11 septembre 2001, et des semaines qui l’ont suivi. Une équipe internationale de chercheurs explique ici l’évolution du rôle des journalistes dans ces conflits : les leçons à tirer de la guerre du Golfe, la résistance face aux pressions politiques et militaires, en France, dans le reste de l’Europe et aux Etats-Unis. La neutralité est-elle possible, et souhaitable, devant de tels attentats ?
Avant que la presse écrite ne puisse proposer des analyses de l’événement, c’est d’abord par la télévision que le monde entier a suivi, en direct, dans l’émotion, la chute des Twin Towers… Les sensibilités identitaires sont évidemment très variables d’un pays à l’autre. Le poids de l’image s’est aussi manifesté dans les magazines, via Internet, pour construire des figures héroïques, comme les pompiers new-yorkais, mais aussi mettre un peu de distance devant l’horreur, par l’usage de l’ironie, de la dérision. Le journalisme d’information doit se redéfinir dans de telles situations pour reconstruire de nouveaux modèles de correspondants de guerre, un certain rapport au patriotisme et à l’indépendance.
Cette étude internationale veut contribuer à redéfinir les règles de fonctionnement d’un espace public mondialisé et hyper médiatisé.
http://superieur.deboeck.com/titres?id=27458_3

Mots clés: Journalisme - Journalistes. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

LUNEAU Aurélie, Radio Londres 1940-1944, Les voies de la liberté, Radio-France, Paris, Perrin, 2005.

"Ici Londres ! Les Français parlent aux Français... " En 1940, la BBC ouvre ses ondes aux premiers résistants qui ont fui l’occupation allemande. Radio Londres est née et va devenir le rendez-vous quotidien des Français pendant quatre ans. Rompant avec le style emphatique de la radio française, de jeunes chroniqueurs (Jacques Duchesne, Jean Oberlé, Pierre Bourdon, Maurice Schumann et Pierre Dac) insufflent un ton nouveau sur l’antenne et inventent la radio de proximité avec messages personnels, sketches, chansons, blagues et publicités détournées. S’ouvre alors une guerre redoutable contre Radio Paris ou Radio Vichy, démagogiques et ouvertement antisémites. Preuve de son succès : les Allemands la font interdire, confisquent les postes et punissent lourdement les auditeurs. Car Radio Londres est devenue une véritable arme de guerre. Elle est la voix de la France libre du général de Gaulle qui, dès le 18 juin, a appelé ses compatriotes à résister : en encourageant les Français à s’insurger contre l’occupant, il entend contrer l’intox des radios collabos. En 1944, le triomphe des Alliés sonne la fin de l’épopée Radio Londres. Productrice à France Culture, docteur en histoire, Aurélie Luneau la fait revivre à travers le récit de son histoire que rarement autant de témoignages auront permis de restituer.
http://livre.fnac.com/a1703587/Aurelie-Luneau-Radio-Londres-1940-1944

Mots clés: Radio. Guerre, Révolution.

MAECK Julie, Montrer la Shoah à la télévision de 1960 à nos jours, Paris, Nouveau monde éditions, 2009.

Il n’existe pas d’images et très peu de témoins directs de ce que Raoul Hilberg a appelé La destruction des Juifs d’Europe. Dès lors comment le raconter à l’écran ? Or, en France comme en Allemagne, la télévision a pris à partir des années 1960 une place prépondérante dans la culture historique des Européens. Si de nombreuses études ont été publiées sur la Shoah au cinéma, il n’existait pas jusqu’ici d’enquête similaire sur le petit écran, analysant aussi bien les documentaires-clés que les fictions et leur réception (Holocauste), et enfin les magazines. Autre originalité de ce travail, l’examen parallèle des productions française et allemande, et de leurs réceptions croisées de part et d’autre du Rhin. Se dessine ainsi, dans un premier temps, l’alternative entre l’exploitation et l’occultation des images d’archives, remplacée, dans un deuxième temps par la volonté de donner la parole aux témoins directs. Malgré de nombreuses maladresses, certains documentaires pallient les lacunes de l’historiographie et permettent au public une approche, fragile et subjective, de l’histoire des Juifs sous le nazisme. Au tournant des années 1980 et 1990, le documentaire abandonne enfin son rôle précurseur, l’historien investissant le récit sans pour autant refléter les résultats majeurs de la recherche.
http://www.nouveau-monde.net/livre/?GCOI=84736100476010

Mots clés: Télévision. Histoire, Mémoire. Guerre, Révolution.

MARSDEN Lee, SAVIGNY Heather (ed.), Media, Religion and Conflict , Ashgate, 2009.

International relations as a discipline has largely ignored the role of religion in shaping international events. The growth of Islamist militancy, the increasing influence of the Christian Right on US foreign policy and George Bush’s war on terror changed this for good. Now more than ever we need to analyze this change and consider how religion and the way it is represented affects international politics. Lee Marsden and Heather Savigny uniquely bring together some of the leading figures in the fields of politics and media, international relations and security, and international relations and religion, including freelance journalist and newspaper columnist Nick Cohen, the international authority on politics and religion Professor Jeffrey Haynes, and Professor Justin Lewis who has a number of BBC commissions under his belt. The volume offers a series of case studies reflecting on how the media covers religion as conflict within and between states. It challenges readers to critically examine how media reportage and commentary influences perceptions and responses to religion and security.
http://www.ashgate.com/default.aspx?page=637&calcTitle=1&title_id=10054&edition_id=12450

Mots clés: Généralites. Religion. Guerre, Révolution.

MARTIN Marc, Les grands reporters, les débuts du journalisme moderne, Paris, Audibert, 2005.



Pour les historiens de la presse, Marc Martin est une référence dont les ouvrages sont attendus. Après Trois siècles de publicité en France (Odile Jacob, 1992), Médias et journalistes de la République (Odile Jacob, 1997) et La presse régionale (Fayard, 2002), voici qu’il nous livre une enquête documentée sur les grands reporters. Plongeant dans les souvenirs de ces journalistes d’exception (dans les années 1930, ils représentent moins de 1 % des effectifs de la profession) ainsi que dans les collections des quotidiens et de quelques hebdomadaires, Marc Martin décrit la création d’un nouveau genre journalistique à la fin du xixe siècle, nous raconte ses évolutions depuis la Belle Epoque jusqu’à la guerre d’Espagne et nous fait pénétrer dans le quotidien des rédactions et des reporters. La plume est alerte, l’expression concise et précise, les citations bienvenues et les affirmations étayées et sourcées. Marc Martin montre comment, à la fin du xixe siècle, se construit contre le journalisme de chronique et de critique la catégorie des grands reporters, autour des figures de Pierre Giffard, de Fernand Xau et de Jules Huret, l’inventeur de l’interview pour la presse française. Le premier surtout, rendu célèbre par son ouvrage Le Sieur de Va-Partout, paru dès 1880, qui a été embauché au Figaro par Hippolyte de Villemessant, grand découvreur de talents et de nouvelles formules de presse. Plus que d’une importation en provenance d’Amérique, le grand reportage est né de la fort ancienne pratique des « petits reportages » accomplis par les innombrables « faits-diversiers » de la presse de masse. Parmi ces « tâcherons de l’information », quelques hommes d’exception émergent, qui rencontrent la demande d’un public souhaitant découvrir l’autre et l’ailleurs, ainsi que la volonté de quelques patrons de presse de triompher de la concurrence en offrant un « plus » rédactionnel. Le grand reportage, porté par l’aventure coloniale, les romans de Jules Verne (on pense à Alcide Jolivet), les guerres balkaniques et la guerre russo-japonaise, s’installe définitivement dans la presse quotidienne française au début du xxe siècle. En dépit des déboires de la Grande Guerre, au cours de laquelle le grand reportage et le journalisme en général ne sont pas à leur honneur, il triomphe dans l’entre-deux-guerres. Marc Martin nous fait revivre la carrière et la vie de ces grands reporters qui font découvrir le vaste monde aux Français. Manifestement, il éprouve une sympathie particulière pour trois grandes figures de reporters, qui incarnent trois générations du reportage, Gaston Leroux, Albert Londres, Joseph Kessel. Le premier, grand reporter de la Belle Epoque, est perdu pour le journalisme lorsqu’il devient romancier, mais son personnage de Rouletabille fait beaucoup pour populariser la profession. Le second, fauché en pleine gloire par le naufrage du paquebot qui le ramène d’Extrême-Orient en 1932, donne ses plus belles lettres de noblesse au grand reportage : ses enquêtes sur le bagne de Cayenne, sur Biribi, sur la traite des blanches, sur l’exploitation coloniale française en Afrique ou sur les ghettos d’Europe figurent en bonne place dans les anthologies. Inlassable défricheur de la question sociale, débusquant la misère et l’inhumain, il donne son nom au principal prix de reportage de la presse française. Le troisième, enfin, qui traque la condition humaine au travers de ses reportages, fait ses armes dans les années 1930 et poursuit sa carrière jusque dans les années 1960 ; mais il doit bientôt céder devant le nouveau reportage télévisé. Mine de renseignements et d’enseignements, le livre de Marc Martin date de la guerre d’Espagne l’apogée du grand reportage à la française, montrant qu’après la Libération l’inflation du nombre des reportages conduit à la banalisation du métier. Etrangement toutefois, Marc Martin fait l’impasse sur la Seconde Guerre mondiale, comme si aucun grand reporter ne travaillait dans la presse collaboratrice. Certes, il s’agissait d’un autre monde, mais on aurait aimé en avoir quelques aperçus. Péché véniel, de même que d’appeler « Jeannine Gallone » l’envoyée spéciale du Monde au procès de Nuremberg et en Tchécoslovaquie à la fin de 1945, de son vrai nom Jeanine Gallois. Au total, bien peu de choses à reprocher dans ce livre riche et bien écrit, qui nous fait pénétrer avec finesse dans ce petit milieu des grands reporters, sans doute le plus prestigieux du journalisme, mais qui méritait d’être mieux connu.

Recension de Patrick Eveno
Le Temps des médias, n° 6, 2006, p. 231-232.
http://www.histoiredesmedias.com/Parutions,479.html#1.2


http://www.histoiredesmedias.com/Parutions,479.html#1.2

Mots clés: Journalisme - Journalistes. Guerre, Révolution.

MARTIN Michèle, Images at War : Illustrated Periodicals and Constructed Nations, Toronto, University of Toronto Press, 2006.

Using the press coverage of the Franco-Prussian war as a starting point, Michèle Martin ?s Images at War examines nineteenth-century illustrated periodicals published in France, Germany, England, and Canada (with references also to Italy and the United States), and argues that periodicals during this period worked to reinforce particular national identities. Images in periodicals played an essential role in how the concept of nationalism was expressed and reproduced, usually by pitting cultures and countries against one another. These illustrated periodicals helped to shape nations where nations had not previously existed ? such as with Germany, Italy, and Canada, which were only just coming into their own as states. In war, Martin observes, these documents also represented a non-verbal method of communicating emotionally trying, politically challenging, and oftentimes contradictory information to the public, literate and non-literate alike. The history of nineteenth-century illustrated papers underscores their legitimacy as a form of journalism. They were more than a commodity produced for profit ; they offered serious reflection and commentary on the times designed by editors to have specific effects on the readers. Images at War is a much-needed study of this early news medium and its part in the construction of nationalism in the midst of war.
http://www.utppublishing.com/pubstore/merchant.ihtml?pid=8613&step=4

Mots clés: Presse écrite. Dessin - Caricature - BD. Guerre, Révolution.

MAURIN Jean-Louis, Combattre et informer. L’armée française et les médias pendant la première guerre mondiale, Ste Flaive des Loups, Editions Codex, 2009.



En France comme dans les autres grandes démocraties, l’armée et les médias, s’ils ne sont pas le pouvoir, n’en constituent pas moins deux pouvoirs, qui occupent une place plus ou moins importante selon les pays et les circonstances. Aussi, les relations armée-médias revêtent-elles un caractère particulier, voire une importance particulière, spécialement en temps de crise et de guerre. Dans cet ouvrage très documenté, Jean-Louis Maurin dévoile ce que furent les relations entre l’armée française – et plus précisément l’autorité militaire – et les médias pendant la première guerre mondiale. Il explique notamment comment le haut-commandement « dirigea » la presse pour en faire un instrument de la victoire. D’où l’intérêt de ce livre, désormais incontournable au regard des informations nouvelles qu’il apporte.

Lire recension de Mathieu Souyris sur Clionautes :
http://www.clio-cr.clionautes.org/spip.php?article2741


http://editions-codex.fr/combattre-informer-p-41.html

Mots clés: Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

MULLER Raphaël, WIEDER Thomas (dir.), Cinéma et régimes autoritaires au XXe siècle. Écrans sous influence, Paris, PUF, 2008.



Mussolini y voyait "l’arme la plus forte" de sa politique de propagande, Goebbels voulait en faire "une force mondiale", et Lénine le considérait comme "le plus important" de tous les arts : le cinéma, au XXe siècle, ne laissa aucun dictateur indifférent. Quelles furent les politiques cinématographiques des régimes autoritaires ? Comment les professionnels du cinéma - scénaristes, réalisateurs, acteurs, producteurs, distributeurs, exploitants - furent-ils encadrés ? De quelles marges de manoeuvre disposaient-ils ? Comment la censure fonctionnait-elle exactement ? Que voyaient réellement les spectateurs dans les salles obscures ? À travers les exemples de l’Union soviétique, du Japon de l’entre-deux-guerres, de l’Italie fasciste, du Portugal de Salazar, de l’Allemagne nazie, de l’Espagne de Franco, de la France de Vichy, de la Chine maoïste, du Brésil des militaires, de la Grèce des colonels et de quatre "démocraties populaires" (Hongrie, Pologne, RDA et Tchécoslovaquie), c’est à l’ensemble de ces questions que cet ouvrage se propose de répondre. Fruit d’une recherche collective à laquelle ont participé des chercheurs français et étrangers, il constitue la première synthèse comparative d’histoire politique et sociale du cinéma dans les régimes autoritaires du XXe siècle.

Lire la recension d’Ariel Suhamy
Laviedesidées.fr, 15 janvier 2009.
http://www.laviedesidees.fr/Violence-et-silence.html


http://www.eyrolles.com/Audiovisuel/Livre/cinema-et-regimes-autoritaires-au-xxe-siecle-9782130557494

Mots clés: Cinéma. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

NABA René, De notre envoyé spécial. Un correspondant sur le théâtre du monde 1969-2009, Paris, L’Harmattan, 2009.

Fruit d’une gestation de quarante ans, au gré des reportages dictés par l’actualité, cet ouvrage traite de sujets qui demeurent de la plus brûlante actualité, du jeu régional des puissances grandes et petites au Moyen-Orient, des guerres qui s’y déroulent au Liban, en Irak et en Palestine avec en point de mire l’Iran. Compilation des articles les plus significatifs, De notre envoyé spécial, un correspondant sur le théâtre du monde vous restitue dans leur intégralité des dépêches à l’état brut. Un tableau d’époque en somme.
http://www.harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=28562

Mots clés: Journalisme - Journalistes. Guerre, Révolution.

ORY Pascal, Le petit nazi illustré, Le Téméraire, 1943-1944, Paris, Albatros, 1979.

Lors de la Seconde Guerre Mondiale, la presse enfantine, à de rares exceptions, se replia sur la zone sud et put reprendre ses publications, non sans concessions parfois coupables, à la propagande pour la Révolution Nationale de Vichy. Mais dans la zone occupée, naquit un magazine illustré pour la jeunesse qui eut droit à toute la sollicitude des Allemands. Plus qu’un journal collaborationniste, Le Téméraire, fut un véritable journal nazi, véhiculant les thèses racistes et antisémites de l’occupant. Quelques-unes des meilleurs plumes françaises, parmi lesquelles Liquois ou Poivet, se mirent au service de ce journal pas comme les autres, sans équivalent dans aucun des territoires occupés par l’Allemagne en Europe. Pascal Ory, professeur d’Histoire à la Sorbonne, historien reconnu de la Collaboration, retrace l’extraordinaire aventure de cet illustré dans une nouvelle édition largement complétée et enrichie de faits et de documents inédits grâce aux archives qui se sont ouvertes depuis la première édition il y a vingt ans, tandis qu’une iconographie abondante vient pour la première fois apporter un appui éclairant à ses propos.
http://www.webzinemaker.com/admi/m3/page.php3?num_web=5877&rubr=4&id=43863

Mots clés: Presse écrite. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

PALMER Michael, Quels mots pour le dire ? Correspondants de guerre, journalistes et historiens face aux conflits yougoslaves, Paris, L’Harmattan, 2003.

Comment capter, dire le monde, au jour le jour ? Pourquoi ne pas revisiter les observations des journalistes expérimentés ayant couvert, entre autres, "feu la Yougoslavie" entre 1989 et 2001, ou -triste jeu de mots- la Yougoslavie en feu ? Cet ouvrage capte les logiques des acteurs d’un univers du Récit, du Temps et de l’Espace, en fait de la "Géocommuncation". Il se destine aux journalistes, aux historiens, aux sociolinguistes, et à tous ceux qui suivent de près la couverture des relations internationales par les médias.
http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=15905

Mots clés: Journalisme - Journalistes. Guerre, Révolution.

PARROT Jacques, La guerre des ondes, de Goebbels à Kadhafi, Paris, Plon, 1987.



Mots clés: Radio. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

POSTY Pierre Marques, Espagne 1936, correspondants de guerre. L’ultime dépêche..., Paris, L’Harmattan, 2008.

Utilisant les articles et les mémoires écrits par des correspondants de presse qui se trouvaient en Espagne au cours de l’automne 1936, cet ouvrage fait revivre la Guerre Civile Espagnole.
http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=26038

Mots clés: Journalisme - Journalistes. Guerre, Révolution.

PUISEUX Hélène, Les figures de la guerre : représentations et sensibilités, 1839-1996, Paris, Gallimard, 1997.



Dans la première moitié du XIXe siècle, les images de la guerre commencent à s’affranchir des conventions de la peinture d’histoire et des panoramas de sièges et de batailles. Autant que les formes de la guerre, la réflexion sur le temps, le mouvement, le cadrage et les innovations techniques - la photographie en 1839, le cinéma en 1896, la télévision après la Seconde Guerre mondiale - jouent leur rôle dans l’apparition des nouvelles figures de la guerre : tandis que la photographie propose une familiarité affective avec les individus et les espaces saisis par les conflits, le cinéma offre des habits neufs à la vision épique de la guerre, et la télévision qui colle à l’événement au risque d’en perdre le sens donne une conscience aiguë de l’instabilité du monde. Ainsi, photographes, reporters et cinéastes contribuent-ils, en enrichissant la palette des représentations de la guerre, à infléchir nos sensibilités et à façonner de manière inédite nos mythologies.

Lire recension de François Robichon
Études photographiques, 5, Novembre 1998.
URL : http://etudesphotographiques.revues.org/index177.html


http://www.gallimard.fr/Gallimard-cgi/Appli_catal/vers_detail.pl?numero_titre=010028692

Mots clés: Télévision. Cinéma. Photographie. Guerre, Révolution.

RID Thomas, HECKER Marc, War 2.0. Irregular Warfare in the Information Age, Westport, Connecticut, ed. Praeger, 2009.

War 2.0 : Irregular Warfare in the Information Age étudie l'impact des nouvelles technologies de l'information dans les guerres actuelles. Depuis une dizaine d'années, les conflits asymétriques se multiplient. Ces conflits menés « au milieu des populations » comportent une forte dimension « sociale », l'armée américaine allant jusqu'à utiliser l'expression “armed social work†pour qualifier une partie de son action en Afghanistan et en Irak. Dans le même temps, le paysage médiatique a beaucoup évolué. L'émergence d'Internet – et plus particulièrement du web 2.0 – a engendré une multiplication de l'offre d'informations. Les médias se sont rapprochés de la population et sont eux aussi, en quelque sorte, devenus plus « sociaux ». Chaque citoyen, chaque insurgé, chaque militaire peut désormais ouvrir un blog et communiquer des informations au monde entier. Comment la communication des armées et des belligérants non-étatiques est-elle affectée par cette double évolution ? Telle est la question centrale que War 2.0 : Irregular Warfare in the Information Age cherche à traiter en s'appuyant plus particulièrement sur les cas de trois armées (américaine, britannique et israélienne) et de trois organisations non-étatiques (Hezbollah, Talibans et Al Qaà¯da).
http://www.ifri.org/frontDispatcher/ifri/publications/ouvrages_1031930151985/publi_P_publi_sec_hecker_rid_praeger_1238677621673

Mots clés: Internet. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

SEMELIN Jacques, La liberté au bout des ondes. Du coup de Prague à la chute du Mur, Paris, Nouveau Monde éditions, 2009 (réed.).

Du début de la guerre froide à la chute du mur de Berlin, en Europe centrale, on ne cesse de parler, d’écrire, de communiquer. Livres, journaux, radio, puis télévision, tous les moyens sont bons pour entretenir l’esprit de dissidence. Communiquer, c’est résister. Chaque lecteur, chaque auditeur prendra sa place sur la voie qui mène à la liberté. Mais la communication, c’est aussi la désinformation, la propagande, la manipulation... Les médias de la liberté, acteurs essentiels du combat politique, vivent dans un espace que la répression ne peut atteindre – la nuit, le chuchotement, le secret –, avant d’exploser lors des insurrections populaires, au cours desquelles ils deviennent un enjeu essentiel, et où leur rôle apparaît au grand jour : Budapest, Prague, Gdansk, Berlin... Faire l’histoire des médias dans l’Europe communiste, c’est se donner les moyens de comprendre des événements majeurs sous un angle radicalement nouveau. Mais c’est surtout raconter une formidable aventure, l’aventure de la liberté qui sait trouver son chemin même quand tout paraît perdu, l’aventure de la solidarité, et celle du courage. C’est aussi rendre hommage à ces hommes qui les ont soutenus à l’Ouest : journalistes, intellectuels, écrivains, tous ces hommes de parole sans lesquels la liberté n’aurait pas triomphé. Rendre le plus bel hommage, finalement, au pouvoir des idées.
http://www.nouveau-monde.net/livre/?GCOI=84736100630410

Mots clés: Généralites. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

STORA Benjamin, Imaginaires de guerre. Algérie-Viêt Nam, en France et aux Etats-Unis, Paris, La Découverte, 1997 (réed. 2004).

La guerre française en Algérie (1954 et 1962) et la guerre américaine au Viêt-nam (1964 et 1975) ont laissé des séquelles profondes dans l’histoire contemporaine. Elles ont causé la mort de 30 000 soldats français, 59 000 soldats américains, de près de 400 000 Algériens, et de 1,7 million de Vietnamiens. Elles ont provoqué la chute de la IVe République en France, la démission de Richard Nixon aux États-Unis, et l’accession à l’indépendance de deux grands pays du tiers-monde. Et entraîné des déplacements massifs de populations. Au-delà de leurs dissemblances, ces deux guerres présentent un étrange point commun : elles n’ont jamais été déclarées officiellement. Dans les deux cas, la mémoire de ces conflits dans les deux sociétés, française et américaine, en a été profondément affectée. Benjamin Stora propose dans ce livre une ambitieuse comparaison de la façon dont l’imaginaire de la guerre s’est construit en France et aux États-Unis, pendant les conflits eux-mêmes, et après. Il s’appuie pour ce faire sur l’étude des dizaines de films et des milliers d’ouvrages consacrés à ces guerres de part et d’autre de l’Atlantique, mais aussi sur celle de documents inédits retrouvés dans les archives vietnamiennes. Il montre comment se sont construites des images distordues des deux guerres pendant qu’elles se déroulaient et explique comment ces distorsions ont ensuite conduit à l’oubli des conséquences de la guerre. Un livre d’histoire original, qui est aussi une réflexion profonde sur le rôle des images et des écrits dans les sociétés modernes.
http://www.editionsladecouverte.fr/catalogue/index-Imaginaires_de_guerre-9782707143082.html

Mots clés: Cinéma. Histoire, Mémoire. Guerre, Révolution.

THOUROUDE Jacques, Ouest-Matin. Un quotidien breton dans la guerre froide, Rennes, Edition Apogée, 2006.

Depuis la Libération, la presse bretonne s’est accomplie sans qu’un quotidien de gauche ne parvienne à s’imposer. En dépit ce ce constat, les communistes bretons se lancent dans l’aventure le 31 octobre 1948 avec la parution de Ouest-Matin, dont le siège est à Rennes. Le défi est de faire entendre une autre voix dans le paysage journalistique breton. Mais il lui faut aussi se faire admettre dans une région dominée par la démocratie chrétienne et le rival Ouest-France qui en est l’expression.
http://www.editions-apogee.com/livre-219.html

Mots clés: Presse écrite. Guerre, Révolution.

TILLIER Bertrand, La Commune de Paris, révolution sans images ?, Paris, Champ Vallon, 2004.

Aucune révolution n’aura entretenu de relations aussi compliquées avec ses images, ses représentations et ses artistes, que la Commune de Paris — dès 1871 et jusqu’à la veille de la Grande Guerre. Qu’il s’agisse de peintures et de sculptures, de photographies et de gravures de presse ou encore de caricatures, étudiées dans cet ouvrage, l’image produite en regard de la Commune paraît en permanence échouer à représenter les événements du printemps 1871, sur le vif comme à retardement, au plus fort de l’événement comme dans sa mémoire. La Commune semble toujours parvenir à se soustraire à sa représentation, tant chez les artistes favorables à sa cause — le sculpteur Jules Dalou et les peintres Gustave Courbet, Édouard Manet ou Maximilien Luce —, que chez ceux qui en furent des ennemis déclarés —les peintres Ernest Meissonier, Jean-Paul Laurens ou Jean-Baptiste Carpeaux. Les tentatives des artistes furent souvent vaines et restèrent lettre morte. Dans les œuvres consacrées en petit nombre à la Commune de Paris, les dispositifs et les visions portent la marque de cet échec, successivement frappés par les interdits de la censure institutionnelle, les tabous de l’autocensure que s’imposèrent les artistes et l’oubli posé comme condition nécessaire à l’amnistie de 1881, assourdissante et aveuglante. Rejetées de l’art, par le statut des représentations considérées comme inabouties ou triviales et par le sort infligé à la plupart des artistes condamnés, inquiétés ou censurés, tout autant que durablement expulsées de la mémoire de la France républicaine, les images de la Commune furent marginalisées dans les milieux militants anarchistes, socialistes révolutionnaires et communistes. Entre histoire politique, histoire culturelle et histoire de l’art, cet ouvrage tente d’expliquer les raisons de cette entreprise d’occultation.
http://www.champ-vallon.com/Pages/Pagesepoques/Tillier.html

Mots clés: Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

VEILLON Dominique, Le Franc-Tireur. Un journal clandestin, un mouvement de résistance, 1940-1944, Paris, Flammarion, 1977 (réed. 1992).

Franc-Tireur est un mouvement de résistance fondé à Lyon en novembre 1940 sous le nom « France Liberté », rebaptisé « Franc-Tireur » en décembre 1941 sur proposition de Jean-Jacques Soudeille. Le chef du mouvement était Jean-Pierre Lévy. Franc-Tireur est également le nom du journal clandestin du mouvement, qui connut 37 numéros de décembre 1941 à août 1944. Sous l’égide de Jean Moulin, le mouvement fusionnera avec Libération-Sud et Combat (résistance) pour donner les Mouvements unis de la Résistance (MUR).
http://www.chapitre.com/CHAPITRE/fr/BOOK/veillon-d/le-franc-tireur,48260.aspx

Mots clés: Presse écrite. Guerre, Révolution.

VERAY Laurent, La Grande Guerre au cinéma. De la gloire à la mémoire, Paris, Éditions Ramsay, 2008.

La Première Guerre mondiale est l’événement matrice du XXe siècle, dont l’ampleur et les conséquences ont été considérables. Décennie après décennie, sa présence au sein de la société française, loin de diminuer, s’est au contraire accrue. 14-18 est devenue la métaphore des horreurs du siècle dans son ensemble. Cela, le cinéma l’illustre sans doute mieux qu’aucun autre art. Mobilisé pour ses ressources de captation de l’histoire, comme pour ses vertus pédagogiques, propagandistes et divertissantes durant le conflit lui même, le cinéma est, depuis lors, la mémoire la plus sensible et la plus populaire de la Grande Guerre. En témoignent des centaines de bandes tournées sur le front, la popularité du « cinéma aux armées », puis de nombreux films, documentaires mais surtout de fiction, réalisés en 90 ans. On trouve là de grands classiques, patriotique comme J’Accuse d’Abel Gance, pacifiste, comme Les Croix de bois de Raymond Bernard, et des films critiques, tel Les Sentiers de la gloire de Stanley Kubrick qui, en 1957, marque une inflexion profonde dans la représentation de la guerre. Et bien sûr des oeuvres récentes soulignant l’empreinte de ce passé guerrier aujourd’hui : entre autres, Capitaine Conan de Bertrand Tavernier, Un long dimanche de fiançailles de Jean-Pierre Jeunet... Richement illustré, avec 250 photos et documents, pour beaucoup inédits, voici le premier livre album sur les films de la Grande Guerre.

Mots clés: Cinéma. Histoire, Mémoire. Guerre, Révolution.

VERAY Laurent, Les films d’actualité français de la Grande Guerre, Paris, SIRPA/AFRHC, 1995.

Des blessés français au regard à la fois étonné et anxieux, des estropiés qui réapprennent à grand peine les gestes du quotidien, des prisonniers allemands difficiles à discerner des soldats français, une fois leur casque déposé. Toujours aussi émouvantes, malgré quatre-vingts ans de pénitence en archive, ces images s’incrustent dans ma mémoire, plus que celles des tranchées si souvent reconstituées par les films de fiction, ou que celles, traditionnelles et répétitives, des réjouissances offertes au repos du poilu. Non, le cinéma de guerre n’est pas seulement du bourrage de crâne, et, à la différence de bien des sources de presse, les actualités cinématographiques de 14-18 ne nous laissent ni un cliché caricatural de l’Allemand ni le sentiment d’une vaine gloriole française, mais bien celui d’une hécatombe qu’il faut accepter et qui se dénonce d’elle-même.
Bien sûr, les actualités de guerre produites par le tout nouveau service cinématographique des armées participent de la propagande, et l’étude approfondie et précise de leur production et de leur diffusion nous en fait clairement saisir le rôle . justifier une guerre que sa longueur rend intolérable. Mais tout n’est pas si simple, on s’en rend compte en entendant parler, à travers le texte de Laurent Véray, les professionnels du cinéma (intéressés à son développement, y compris aux armées) et les militaires (qui prennent, plus ou moins rapidement, parti pour le développement des tournages en zone de combat) : les uns comme les autres n’ont pas encore d’idées vraiment claires de ce que pourrait être un cinéma d’information ou de propagande. S’il ne faut montrer ni morts ni horreurs (sauf celles commises par l’ennemi) pour ne pas effrayer l’arrière, ou décourager les soldats eux-mêmes (qui pourtant ne doivent pas s’y tromper), les opérateurs savent laisser s’exprimer la souffrance et la lassitude des hommes.
On l’aura compris, c’est l’étude des films qui représente l’apport le plus fondamental de ce livre. Au prix de considérables dépouillements, l’auteur a su retrouver une part significative de la production d’époque et il a étudié de près environ 300 bandes, souvent plan par plan à la table de montage. Il peut ainsi, en repérant la place de l’opérateur, prouver aux historiens parfois sceptiques qu’à partir de 1916 il y a eu la possibilité de filmer de vraies scènes de guerre, au moins au départ des attaques, et que les images du front sont parfois autre chose que simulations et reconstitutions. Son travail apporte aussi aux spécialistes du cinéma des premiers temps des précisions sur l’usage des techniques filmiques : panoramiques horizontaux et plans-séquences qui cherchent à décrire, organisation du point de vue proposé au spectateur, notamment par des cadrages épousant le regard des soldats et suggérant les visions qui les agitent, interpellation directe par des regards à la caméra qui savent émouvoir.
Non moins passionnante et nouvelle, l’étude des séances de projections, tant sur le front qu’à l’arrière : l’articulation entre l’étude des tactiques de mise en scène du réel et les réactions en salle, parfois repérables en archives grâce à la surveillance de l’opinion, permet d’évaluer la manière dont le public pouvait recevoir ces actualités et y réagir. Certes, il faut sur ce point se contenter, faute de documents irréfutables, d’hypothèses probables, mais celles émises ici sont convaincantes. Non seulement on pouvait voir à l’écran certaines (pas toutes) des réalités de la guerre et de la vie sur les lignes avancées, mais entre les poilus et leurs familles ou leurs amis s’établit, par les gestes et le jeu de regards parfois réciproque, une forme de communication : les absents restent lointains, sur l’écran, mais, grâce à lui, ils transmettent émotionnellement une part de leurs sentiments.
L’originalité de ce livre tient à la double compétence de son auteur. Lorsqu’il traque le document, Laurent Véray a les qualités de l’historien : elles lui ont permis de constituer, à propos des actualités produites par l’armée française entre 1915 et 1918, un inventaire raisonné des sources filmiques et écrites qui va devenir un appréciable instrument de travail pour d’autres chercheurs. Il manifeste aussi les talents d’un expert dans le domaine du cinéma lorsqu’à travers l’analyse des films, il restitue les bandes d’actualités réalisées par l’armée dans les pratiques cinématographiques des années dix, et commente les aspects particuliers de ces images à la fois captieuses et sincères, puisqu’elles laissent filtrer, dans l’interstice entre les représentations contrôlées par la censure, le véritable poids de la guerre.


Préface de Michèle Lagny, professeur à l’université de Paris III


http://www.afrhc.fr/pub_livrelv.htm

Mots clés: Cinéma. Guerre, Révolution.

VEZINA Alain, Godzilla MD. Une métaphore du Japon d’après-guerre, Paris, L’Harmattan, 2009.

Le cinéma est riche de films de monstres en temps de crise. L’auteur spécialiste du film de monstres japonais retrace depuis la sortie du film Godzilla en 1954, l’évolution de la société japonaise où les monstres perpétuent depuis l’après guerre, l’image d’une nation victime des forces de la nature ou des dérives de la science.
http://www.harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=29388

Mots clés: Cinéma. Histoire, Mémoire. Guerre, Révolution.

WIEVIORKA Olivier, Une certaine idée de la Résistance : Défense de la France, 1940-1949, Paris, Seuil, 1995.

Sous l’Occupation, tous les Français n’ont pas basculé dans la collaboration ou attendu passivement leur libération. Dès l’étrange défaite , quelques citoyens ont forgé un instrument de lutte originale contre l’occupant : le mouvement de Résistance. Créé en 1940, Défense de la France présente les caractères classiques d’une organisation cherchant, par la diffusion d’un journal, la fabrication de faux papiers ou la création de maquis, à protéger et à mobiliser les Français contre le nazisme. Mais cette stratégie commune à tous les mouvements ne doit pas voiler l’originalité d’une formation tour à tour maréchaliste, giraudiste puis gaulliste qui, aux lendemains de la guerre, tente, en lançant France-Soir et en participant à la création d’un grand parti de la Résistance, d’inscrire dans la cité les idéaux défendus pendant la clandestinité. Loin de se cantonner à la stricte étude d’un mouvement, aussi honorable soit-il, l’ouvrage, résolument problématique, entend réfléchir sur l’histoire de la Résistance française. Comment s’engage-t-on ? Quel type d’action devait-on mener ? Quel avenir attendait à la libération les combattants de l’ombre ? Autant d’interrogations auxquelles l’étude consacrée à Défense de la France s’efforce de répondre - tout en essayant de comprendre le tour passionnel que les relations entre de Gaulle et les résistants de l’intérieur ont souvent emprunté.
http://www.priceminister.com/offer/buy/218707/Wieviorka-Olivier-Une-Certaine-Idee-De-La-Resistance-Defense-De-La-France-Livre.html#info

Mots clés: Presse écrite. Communication - Propagande. Guerre, Révolution.

WILKINSON Glenn R., Depictions and Images of War in Edwardian Newspapers, 1899-1914, New York, Palgrave Macmillan, 2003.

Through a detailed examination of newspaper coverage from 1899-1914, this book seeks to understand the vicarious experience of warfare held by Edwardians at the outset of the First World War. The attitudes towards and perceptions of war held by those who participated in it or encouraged others to do so, are crucial to our understanding of the origins of the First World War. Taking into account media history, cultural studies, and military history, the author argues that the press depicted war as distant and safe ; beneficial and desirable and even as some kind of sport or game.
http://search.barnesandnoble.com/Depictions-and-Images-of-War-in-Edwardian-Newspapers-1899-1914/Glenn-R-Wilkinson/e/9780333717431

Mots clés: Presse écrite. Guerre, Révolution.